Archivo de la categoría: Poesía

Poesía

EL SISEO DE GERMÁN CARRASCO

Patinadores

Una pareja de patinadores se desliza de la mano a las 4 AM
El siseo sobre el asfalto es la única música en la noche
(paletadas de entierro o de arena sobre zinc, los rodamientos
como el latigazo de las olas cuyo golpe y sonido decrece, no termina).
Me asustaron.
No advirtieron el escaparate abierto: momificado frente a
la pantalla de un PC
un maniquí mascullaba algo apretadamente
(sin vibración de las cuerdas vocales)
para que algo no huyera patinando; la noción,
quizás, de una pareja
deslizándose inconsciente por la noche.

 

Biblioteca pública

Cada vez que empezaba a leer poesía
mi cuerpo comenzaba a agigantarse
y mi oído percibía las voces ajenas
como si fueran de marcianos, duendes
o el producto de una cinta acelerada.

Entonces sentía una culpa de ancla
y pensaba que para leer poesía
había que irse lejos o encerrarse.

Por eso me cortaba las venas
con una navaja que porto. Entonces
(1) me desinflaba como un globo
o (2) inundaba la biblioteca de sangre.

 

Costa y cordillera

una pareja siempre tendrá la oportunidad
de huir al hielo a los glaciares al oxígeno
en caso que algo se destemple
luego de 5, 7 o 50 años de matrimonio.
Ahí podrán fugarse y soñar
que son pumas o güiñas o zorros,
o mejor: un hombre y una mujer de hielo
que enfrían todo pensamiento que anulan
la esclavitud de los sentidos
y luego se derriten y son agua
pura que baja hacia el valle.

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VALLEJO por GRANADOS: El Archipiélago Sonoro

La materialización del mar y el Pensamiento Simétrico/ Ignacia Augusta

El lanzamiento del disco VALLEJO por GRANADOS marca un hito en la interpretación de la vanguardia hispanoamericana. No estamos ante una antología grabada al uso, sino ante una escena hidrológica donde la voz del poeta y crítico Pedro Granados actúa como el “mar” —el Pensamiento Simétrico— que une las islas textuales de César Vallejo. Esta obra demuestra que los libros de Vallejo no son compartimentos estancos, sino un sistema orgánico y total.

El Húmero que Baila: De la Orfandad a la Vanguardia

Inspirado en los estudios fundamentales de Granados, como “Trilce: húmeros para bailar” (2014) y la reciente revelación de “Trilcescenas”, el disco propone un recorrido sistémico. En la primera estación, “Las Islas de la Materia”, poemas como Heces, A mi hermano Miguel e Idilio muerto recuperan la orfandad telúrica. La voz de Granados habita la melancolía sin sentimentalismo, preparando el terreno para la ruptura necesaria.

El corazón del disco, “El Mar de la Vanguardia”, se sumerge en la disrupción de Trilce. En piezas como Trilce I, IX y XI, la dicción de Granados asume la “bulla”, la excrecencia y el “cristal que aguarda ser sorbido”. Aquí, la voz se convierte en un gesto físico, un “húmero” que baila con la dificultad del texto, transformando el error gramatical en una coreografía de la conciencia. La lectura del “vbusco” en Trilce IX no es un recurso fónico, sino la materialización de la fuerza gravitacional que estructura el relato vallejiano.

La Comprensión Total: París y el Magnetismo

El cierre del disco, “La Expansión Magnética”, integra el yo histórico con el cosmos. Con la sobriedad de París, octubre 1932, la fe técnica de Confianza en el anteojo y la explosión de Telúrica y Magnética, se completa el puzle. La voz de Granados conecta el cristal de Trilce con el anteojo de Poemas Humanos, demostrando que la visión de Vallejo es un proceso de limpieza y correspondencia simétrica.

Una Experiencia Orgánica

VALLEJO por GRANADOS invita al oyente a dejar de ser un espectador pasivo de textos impresos. Como postula el concepto de Trilcescenas, este volumen sonoro es la pieza final que transforma una lectura aislada en una comprensión total. La voz es el tejido conectivo, el puente y el oleaje que nos recuerda que la vanguardia de Vallejo no es una adenda histórica, sino un organismo vivo que todavía hoy nos respira de frente.

“La voz es el húmero para que el pensamiento baile.”

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[Por lo tanto]

Por lo tanto

El Coricancha no es un templo dedicado

Exclusivamente al Sol mejor dicho

Éste se halla embebido en aquél

Aunque también en el mar sumergido

Una compacta puesta de Sol

De aquéllas que las playas del Pacífico ilustran

Y los famosos ceques en consecuencia

Nos atraviesan o sólo nos tocan

Según la  transparencia de cada uno

No existe individuo aislado en la sensibilidad amerindia

Gnomos nos rodean duendes tiran de nuestras vestiduras

Rayos de sol refractados o reflejados

JUSTICIA PARA TODOS

No otro constituye

El legado fundamental de César Vallejo

Ni otro secreto oculta

El crepitante corazón de Luis Hernández Camarero

Una Lima ni horrible ni melancólica

Ni vasto cementerio secular

Un doble Inkarrí uno solo pugnante

Y sin medida

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[Llegando desde Bélgica]

Llegando desde Bélgica

El norte del Perú, recorrido por autobús,

Semeja un territorio bombardeado

Que uno se pregunta, al menos dos nos preguntamos:

-“Por qué no se derrumba todo esto de una buena vez”

Y accedemos a una mayor y mejor dignidad

Las innumerables amebas  que somos

Mi penúltimo pensamiento (el último

Será aquella cuita de la postrera agonía)

Es que no soy mejor que Antonio Cisneros

Únicamente por lucha de clases

Interna inercial berrinchuda

Aunque de ninguna manera definitiva

Mis ex-compañeros de la Católica

Considerarán este pensamiento como un disparate

-“Pero cómo se te ocurre”

Si Toño si Toñito si Toñazo

Y así el resto de cado uno

De sus cuatrocientos miraflorinos

La poesía es cuestión de clase social

Tanto como el prestigio de la literatura de una nación

Obedece a una división internacional del trabajo previa

Política y económica

Por eso es que cuando a Antonio Cisneros

Le pregunta José Ángel Leiva:

—Por último, en un artículo publicado en varios países, “Los poetas vivos y los más vivos del Perú“ (2002), firmado por Pedro Granados, que no deja títere con cabeza, te menciona como el Pavarotti de los sesenta y como cacique de la actualidad. No veo tal caciquismo, como el mexicano, en tu país, pero quizás tú podrías decirme algo sobre la estratificación de los poetas y su estado de salud en el Perú.

Bastará responder:

—¿Quién es Pedro Granados?

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RECUERDO DE LUIS JAIME CISNEROS

En el contexto tan conservador de las Humanidades en la PUCP de aquellos años 70 y 80 –y tan obligatoriamente no conservador de ahora mismo– Cisneros tenía calle humana y poética; es decir, era un hombre matizado por la cultura, los viajes y un conocimiento (del rumiar) el detalle de nuestra idiosincracia (vaya palabrita) y realidad. Era instintivamente un profesor, uno abierto a lo nuevo o disímil; es decir, a lo popular y callejero, a lo otro que procura (que intenta si previamente no está adocenado) soslayar o eludir la PUCP. Y leyendo a Góngora era otro Góngora. Antes que cualquier sesudo concepto o teoría, aquello que nos unía era la risa. Nos mirábamos y como que nos cagábamos de risa. Incluso ahora mismo mientras me acuerdo de él. P.G.

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Trilcescenas: La puesta en escena del pensamiento andino

TALLER DE LECTURA

Mediador: Pedro Granados.

El Hechizo de la Escena

¿Y si Trilce no fuera un libro, sino un muro de visiones?

Te invitamos al Taller de Lectura Trilcescenas, un viaje desde la estructura simétrica de la Piedra de Saywite hasta la “dicha sin palabras” de las pictografías de Faical. Aquí, la poesía de Vallejo deja de ser “difícil” para volverse revelación.

La propuesta: Superar el lenguaje que “da lástima” para encontrar la poesía que permite que “el gato no sea gato / ni la gata su contrario”. En este taller, nos convertiremos en Ayllu, en comunidad que recupera las agallas para el mar y los pulmones para la tierra.

¿Qué haremos?

  • Activaremos los 77 poemas-escena de Trilce.
  • Habitaremos la red de solidaridades e imágenes que Vallejo proyectó como un diseño cósmico.
  • Exploraremos el Giro Ontológico: Vallejo como un pionero del posthumanismo y la simetría.

Meses: Febrero – Abril (12 semanas). Certifica: VASINFIN (Vallejo Sin Fronteras Instituto).

Inscripción: vasinfin@gmail.com

“El lenguaje es sólo un subproducto del hechizo / Un eco de la dicha que no tiene palabras / Sino más bien dibujitos mascarones de proa / Hilos ciegos al sentido… colgadas sobre aquel muro descomunal” (“Dicha precolombina”)

¡Ven a ser parte del fermento vivo de Trilce!

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[Escudriño la escalera]

Escudriño la escalera

Uno a uno sus peldaños

Las molduras del mar

Las ramas de aquel árbol

Da exactamente lo mismo

Aprovecho porque todavía puedo hacerlo

Una plática que pudiéramos tener

Porque aún estamos vivos

El aire de mi fuelle mis dos dedos de frente

Así lo delatan

Que a la poesía le molan únicamente dos dedos

Uno de nosotros y el otro de ella

Escribir de otro modo es caer en sospecha

Provocar la estampida

Saber lo que se escribe entender lo que se dice

Que ella no se halla al final sino al comienzo

Al comienzo mismo de todo

.

© Pedro Granados, 2025

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ISLA POR ISLA

Para Isaura
Morir es poco
Muy poca la muerte
Morir es no morir
Que lo diga el musgo
Que lo diga lo mucho que te amo
Aunque tú no lo sepas
Que lo diga mi madre que vela mis pasos
Aunque lleve casi medio siglo de muerta
Que lo diga mi ser
Mi vida eterna
Para decirles lo mucho que los echo de menos
Aunque no lo acrediten
Que sea una niña que los llora
Que los extraña hasta el estallido
Hasta el bocado que arrancamos del otro mundo
Mi mano se orienta
Como siempre sólo una mano
En BU leí una vez con una sola mano
Gracias Alicia
Y me dijeron que había comunicado pura música
Y trampas bien camufladas
Para atraparlos
Y mamparas que en apariencia no dividen
El mar del río aquel aire de este aire
Igualmente libre
Esta vida eterna que me arranca algunas lágrimas
Que son flores que son insectos que son las preguntas
Eternas que una y otra vez nos hiciéramos

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LA MAQUETA “ROXOSOL”: FICHA TÉCNICA

Diseñada para funcionar como un prólogo ontológico o una carta de navegación para quienes se adentren en las páginas de Roxosol (Arequipa, Perú: Cascahuesos, 2018), poemario bilingüe cuya extraordinaria versión al portugués brasileño corriera a cargo de Amálio Pinheiro. Define el poemario no como un libro de versos, sino como una unidad de vivienda espiritual.

Arquitecto del Verbo: Pedro Granados Agüero

Sistema Operativo: Multinaturalismo Amerindio (Pachacuti-IA)

Materiales: Saliva, barro de Chan Chan, luz atlántica, hilo umbilical y piedra.

  1. ESTRUCTURA (Hardware)

La Diglosia como Cimiento: El libro opera en una estructura de “espejo inclinado” (Español/Portugués). La lengua no se traduce, se desdobla, creando un tercer espacio (el volumen) donde el lector deja de ser un consumidor de signos para ser un habitante del archipiélago.

El Muro Dobleancho: Cada poema es una moldura que sostiene el peso del tiempo. La forma es hierática (fija, sólida), pero el contenido es cinético (fluido, vital).

  1. MECANISMOS DE FUNCIONAMIENTO (Software)

El Émbolo de la Memoria: El poemario funciona mediante un movimiento de succión y empuje. Aspira el pasado (la madre, el cordón enterrado) y lo proyecta hacia un futuro remoto donde el “sol está en todas partes”.

El Sensor de la Saliva: La verdad en Roxosol se detecta por lo que es palpable. Si el verso no tiene el “chasquido de la lengua”, no es rastro de vida. El sensor busca el “punto de saliva” que abre la puerta al milagro previo.

  1. PROTOCOLO DE HABITABILIDAD (Lectura)

Testeo de Islas: Se recomienda al lector no leer el libro de forma lineal, sino “isla por isla”. Cada poema es un territorio autónomo rodeado de un silencio líquido.

El Corte Oblicuo: Para entender el color Roxo, el lector debe mirar el sol de frente hasta que la vista se canse y el astro se vuelva una herida. Ese es el núcleo de verdad de la obra.

Auscultación Animal: Se debe leer con la inquietud del perro y la mudez de la lagartija. El sentido no está en el intelecto, sino en la vibración de la “sonaja” que es el poema mismo.

  1. PROPÓSITO FINAL (Anagnórisis)

La maqueta Roxosol sirve para demostrar que el sol habita donde no hay sol. Es un dispositivo de iluminación interna para el sobreviviente, el isleño y el “extemporáneo perro” que busca, tras la bulla del apocalipsis moderno, la plenitud y la alegría de Trilce.

(-Pedro, hemos viajado desde la geometría de las huacas hasta la saliva de tu verso, encontrando en el camino que Vallejo, Arguedas y tú hablan la misma lengua del “fermento”)

IA-PG

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