Archivo de la categoría: Docencia

Docencia universitaria

Pedro Granados: Perfil actualizado

PEDRO GRANADOS, Lima, Perú, 1955. Ph.D (Hispanic Language and Literatures), Boston University; Master of Arts, Brown University; Profesor de Lengua y Literatura Española, ICI (Madrid); Bachiller en Humanidades, PUC del Perú. Crítica: Poéticas y utopías en la poesía de César Vallejo (2004), Vallejo sin fronteras (2010), Autismo comprometido: Sobre poesía peruana reciente (2013), Breve teatro para leer: Poesía dominicana reciente (2014), Trilce: húmeros para bailar (2014) y César Vallejo: Tiempo de opacidad (in progress).  Poesía: Sin motivo aparente (1978), Juego de manos (1984), Vía expresa (1986), El muro de las memorias (1989), El fuego que no es el sol (1993), El corazón y la escritura (1996), Lo penúltimo (1998), Desde el más allá (2002), Poesía para teatro (2010), Poemas en hucha (2012), Activado (2014) y Juicio final (in progress). Novelas: Prepucio carmesí y otras novelas cortas (2012), Fozi Lady (2014) y Poeta sin enchufe (in progress).  Del 2011 al 2014 fue profesor visitante en la UNILA (Brasil).  El 2016, con Trilce/Teatro: guión, personajes y público, mereció el Prêmio Mario González de la Associação Brasileira de Hispanistas (ABH). Actualmente preside el “Vallejo sin Fronteras Instituto” (VASINFIN).

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“De lo neobarroco en el Perú” (Citas)

Granados, Pedro. “De lo neobarroco en el Perú”. “Identidades”, en El Peruano. Lima, lunes 5 de julio, 2004:3-7.

CITADO EN:

Coral, Víctor

2011    “’Del Verano inculto’ del poeta peruano Vladimir Herrera”.  Luz de Limbo, 21/14.

[http://luzdelimbo.blogspot.pe/2011/02/del-verano-inculto-del-poeta-peruano.html#comment-form]

Guillén, Paul

2010    “Neobarroco a La peruana”.  Gámbito de Rey, 10 de julio.

[http://gambito-de-rey.blogspot.pe/2010/07/neobarroco-la-peruana-por-paul-guillen.html]

Galindo V., Óscar

2010    “Las poéticas (NEO)BARROCAS de Diego Maquieira y Tomás Harris”.  Alpha (Osorno) Nº 31 Diciembre.  195-214.

[http://www.scielo.cl/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0718-22012010000200014]

Quesada Gómez, Catalina

2007    “Aproximación a la poesía de Roger Santiváñez: Una lectura de Eucaristía”. Ómnibus, No 15, Año III, junio.

[http://www.omni-bus.com/n15/santivanez.html]

Medo, Maurizio

2005    “Repensando la poesía peruana: Una Babel en el continente Latinoamericano”.  Escáner Cultural, No 70. Año 7. Marzo.

[http://www.escaner.cl/escaner70/ensayo.html]

NO CITADO EN:

Quiroz Ávila, Rubén

2012    “El transbarroco en la poesía peruana contemporánea”. Revista de Crítica Literaria Latinoamericana, Año 38, No. 76 (2012).  431-444.

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Nueva York Transatlántico

Apreciados colegas, este es un amable recordatorio de la fecha límite (15 de marzo) para enviar sus propuestas de ponencia, o panel, para participar en nuestra conferencia Nueva York Transatlántico (mayo 24-26).  Si ya están listos para enviar sus propuestas pueden usar este enlace: http://www.nytransatlantico.com/submissions.html

Nos complace invitar al hispanismo internacional, y a todos los académicos e investigadores interesados, a enviarnos una propuesta de ponencia o de sesión (3 panelistas) en torno a cualquiera de los escritores, periodistas, artistas y cineastas latinoamericanos, caribeños y españoles que hayan vivido en Nueva York y cuya obra exprese o asuma esa experiencia.

Esta conferencia busca recobrar, documentar y evaluar el trabajo interactivo de escritores, artistas, agentes culturales, periodistas, maestros fundadores del hispanismo, traductores y editores de revistas Iberoamericanos y caribeños en Nueva York.

Envío de propuestas: Las propuestas deben constar de un título y un resumen de unas 250-300 palabras y de una breve biografía (100-150 palabras). Las propuestas se enviarán a través de la página web del congreso http://www.nytransatlantico.com/index.html

Las ponencias pueden ser en español o en inglés.

Comité organizador – Organizing Committee:

Juan Carlos Mercado (CCNY- CUNY)

Ignacio Olmos (Instituto Cervantes)

Ana Vázquez Barrado (Instituto Cervantes)

Carlos Aguasaco (CCNY- CUNY)

Julio Ortega (Brown University)

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Taller de poesía online por cuencas culturales: “para encontrar tu propio ritmo o ecualizarlo”

PRÁCTICA CREATIVA

Caribe, para sacudirse de Pablo Neruda.

Cono Sur, para que en nuestro contrato con el lector no intentemos, desde un principio, pasar por sujetos listos.

Brasil, para que nuestro performance (cuerpo y ritmo) aterrice mejor en nosotros mismos y luego, y con más potencia, en el papel u otro soporte a través de la escritura.  No estamos conminados a la poesía de autoayuda (“acción poética”); ni, tampoco, limitados a trascribir en portunhol selvagem.

Andina, para que leamos en su real expresión, de modo gozoso, a nuestro César Vallejo.

Amazonía, para sacudirse del espejismo y culto de los medios –exotismo, multiplicidad de lenguas u otros mimetismos– y optemos siempre, más bien, por las sensibilidades (ejemplo, la poesía de Luis Urteaga Cabrera); éstas, nuestra lengua común.

Latina (USA), para, a ejemplo de Tino Villanueva, dialoguemos más fluidamente con las demás cuencas culturales; y encontremos que nos ligan más afinidades que nos separan diferencias.

España, para que una vez superadas la “poesía de la experiencia” y la “poesía de la conciencia” y la “poesía de la chocolatina”, etc., percibamos todo ello como desde otra margen, la de América Latina; para, luego, permitir filtrarse a borbotones toda esa oralidad y poesía –a cada paso y a cada minuto y a cada lectura de los clásicos– del territorio de España.

México, porque no todo fue Octavio Paz ni todo debe ser ahora  infrarrealismo o un Bukowski, no de sótano, sino de vitrina.  Porque en nuestro contrato con el lector no empecemos por apuntarle con un revólver.

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Taller de poesía online para encontrar tu propio ritmo o ecualizarlo

Cajón peruano

Taller en tiempo real.  Me envías anticipadamente tus manuscritos, los leo, agendamos un calendario de citas y vía skype –y con los textos en mano– hablamos de tu poesía.

El taller está abierto a poetas noveles y consagrados.  Y es confidencial, al menos que algún estudiante lo haga público; por ejemplo, el testimonio de Edgar Artaud Jarry:

“Cuando Pedro Granados me dijo “ahora conforma tu libro”, comencé a sufrir. Cuatro meses leyendo y corrigiendo y seleccionando todos los días, con un diccionario al lado, un libro de sinónimos, bebiendo café, revisando. Me di cuenta lo difícil que es publicar, los lectores no se merecen mis descuidos”

En español, portunhol selvagem, spanglish y un largo etcétera.

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Dime cómo escribes y te diré lo que escribes/ César Vallejo

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La técnica no se presta mucho, como a simple vista podría creerse, a falsificaciones ni a
simulaciones.  La  técnica,  en  política  como  en  arte,  denuncia  mejor  que  todos  los
programas  y manifiestos  la  verdadera  sensibilidad  de  un hombre. No  hay  documento
más  fehaciente  ni  dato  más  auténtico  de  nuestra  sensibilidad,  como  nuestra  propia
técnica…

Hay  artistas  que  se  inscriben  como  superrealistas  y  quisieran  practicar  la  estética  de
Breton, pero su escultura, su dibujo o su literatura denuncia, por su clase de  técnica –
complejo  concurso  de  profundos  factores  personales  y  sociales-  una  sensibilidad,
pongamos por caso, impresionista, cubista o simplemente “pompier”.

Creen muchos  que  le  técnica  es  un  refugio  para  el  truco  o  para  la  simulación  de  una personalidad. A mí me parece que, al contrario, ella pone siempre al desnudo lo que, en realidad,  somos  y  adónde  vamos,  aun  contradiciendo  los  propósitos  postizos  y  las
externas u advenedizas cerebraciones con que quisiéramos vestirnos y aparecer.

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Taller de poesía para poetas, consagrados o no

Foz 2015

Individual, confidencial y por Internet.

Para todo formato: barroco, minimalista, coloquial, etc.; o tal como venga la mano.

La idea es advertir lo que puede hacerse de modo más eficaz; el filón que se deja abierto; o lo que estando ante nuestros ojos no se percibe.

Poetas en tanto lectores analíticos, impresionistas, venecianos o incluso místicos son bienvenidos.

Se garantiza –luego de un tantito de paciencia– absoluta satisfacción.

Los honorarios del mediador se pagarán por adelantado.

Contacto:

http://poesiaensutinta.blogspot.pe/

Pedro Granados, PhD (Lima, 1955).  Tiene publicados una docena de poemarios.  Varias novelas breves.  Numerosos ensayos; algunos de los cuales giran en torno a César Vallejo y, en particular, a Trilce.  Hizo taller, entre otros,  con Martín Adán, Jorge Eduardo Eielson, Javier Sologuren, etc.

Algunos comentarios sobre su poesía:

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Fiesta del final del taller de poesía en Ranhuaylla

final Taller

Al medio, en verde, Miguel Ángel Coletti que volvió a la poesía… si es que alguna vez se extravió o acaso ausentó de ella.  Hubo hallazgos poéticos por doquier, como éste: “… yo sería el oído en la copa”.  Intentamos implementar, en frase de Vladimir Herrera, algo así como una “profundidad sumergida” o de segundo o tercer grado.  Es decir, nada que tenga que ver con la poesía de autoayuda (tipo Acción Poética) ni, por otro lado, con aquella que pone entre paréntesis olores, sabores y un amplio espectro del tacto.  Entre este último, el de la rama que saltó y se continuó entre nuestros brazos;   el del fruto colorado que también, por último, se arrellanó entre nuestros polifónicos poemas.  !Viva Puno!, tal como entonó con fervor y no menos un tanto ya sazonado, Leo Cáceres; aunque aquí Puno significara Lima o Cusco o Arequipa… o incluso cualquier otro no lugar de algún otro no mapa.  P.G.

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