Sobre las íntimas relaciones in sotto voce, aunque intensamente apasionadas, entre la poesía boliviana y la peruana. Se barajan nombres, aparte del de Jaime Sáenz, como los de César Vallejo, Mónica Velásquez, Eduardo Mitre, Christian Vera, Humberto Quino, Jorge Campero, y un largo etcétera.
RESUMEN:
En este trabajo centrado en la recepción crítica de 5 metros de poemas, nos
planteamos dos objetivos, el primero es analizar, desde un enfoque
panorámico, el desarrollo histórico y conceptual de los aportes más
trascendentales sobre esta obra; para ello, proponemos dividirlos en tres
etapas, que abarcan publicaciones desde la primera mitad del siglo XX hasta
la actualidad. Por otro lado, no obstante de ser una aproximación
panorámica, nuestro segundo objetivo es presentar un listado de
referencias exhaustivo sobre 5 metros de poemas, con lo cual buscamos
constituir una bibliografía mínima indispensable para cualquier investigador
interesado en la obra del poeta peruano. Finalmente, este trabajo nos ha
permitido: a) visualizar los puntos recurrentes en dichas investigaciones, b)
conocer las ideas más asentadas y aceptadas (aunque no necesariamente
válidas) sobre la obra de Oquendo, y c) brindar un panorama más claro
para el desarrollo de nuevas lecturas que se interesen por aquellos aspectos
que la mayoría de las investigaciones ha dejado de lado.
Palabras clave: 5 metros de poemas; Oquendo de Amat; Poesía Peruana
SENSORY OVERLOAD / SOBRECARGA SENSORIAL
Nueva York Poetry Press, 2020
Nueva York Poetry Press ha publicado Sensory Overload / Sobrecarga sensorial, poemario del poeta estadunidense Sasha Reiter y traducidos al español por el poeta peruano Pedro Granados.
En su introducción, Granados afirma que “Con los poemas de este nuevo libro, Sasha Reiter lleva a otro nivel lo que ya lograra en su primer poemario. En lo fundamental, Reiter ahonda en un tipo de inteligencia y sensibilidad –que no rehúye el humor– a lo Paul Gauguin o a lo César Vallejo; es decir, más bien post-antropocéntrico. O, en otras palabras, donde el mito no anda pasteurizado; sino que está vivo, aglutinando a las personas y propiciando una comunidad viva. Esto, solo, ya lo distingue de una legión de jóvenes y no tan jóvenes poetas, de aquí y de acullá, atentos de modo único a sí mismos o a un sobredimensionado espacio privado. Los poemas de Sasha Reiter no solo constituyen el Bronx sino también –desde una perspectiva cultural y no meramente geográfica –el Perú y, asimismo, a la academia puestos juntos en escena. Ellos son ante todo para comer, para contrarrestar una vasta anemia creativa reinante en el mundo entero”.
Para adquirir el libro, pedirlo a Amazon o escribir a: nuevayork.poetrypress@gmail.com
SOBRECARGA SENSORIAL
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Madreselvas para Martín Adán
Ahora que somos
sombra y paso,
mirada y desvío,
sermón y pecado.
Ahora que el mudo muda
por enésima vez de expresión
y hecha humo la impasible chimenea.
Ahora que quizá rubricarías
como hace ya algunos años:
Con viva gratitud
por el envío de
sus bellos poemas.
Y yo no soltara el mango
de esa sartén
aunque harto quemara;
y fuera de pronto,
siendo apenas un muchacho,
un adulto ya, ya un anciano.
Un muchacho solamente, Martín,
no un poeta. Un muchacho
de la ancha base, Martín,
de sobrio segundo
y de mamá por cocinera.
Ahora que me espera la muerte
tal como a mí. Tal como a ti
no
porque eres la enredadera.
La enredadera sobre la vid
y hasta lo alto del muro.
La enredadera sobre la más imponente higuera.
Tal como a ti no
porque eres la madreselva.
He tenido (tengo) algunos mentores fundamentales para mi vocación y dedicación –conscientemente, desde los quince años– a la poesía. Mi madre, Lastenia; mi hermano Germán (obrero-poeta); Martín Adán (algunos conocen la anécdota de que la lectura de mi libro, Juego de manos, precipitó su deceso); Javier Sologuren con quien , hacia mis veinte años, platicaba eventualmente en su casa de Los Ángeles, Chosica; Manuel Velásquez Rojas, que reseñó mi primer poemario, Juego de manos (1978), con generosidad suma; y también, por supuesto, Jorge Eduardo Eielson, a quien leí y quien asimismo él me leyó.
Se estudió el periodismo de César Vallejo, sus crónicas, en relación con varias nociones de las humanidades que se proponen aquí; humanidades en tanto libros, pueblos, narrativas o post-antropocentrismo. No menos, en la vinculación de aquéllas con el neo realismo (Meillassoux, Gabriel, Harman, etc.); por cuanto, periodista y filósofos, finalmente enarbolan el giro ontológico. También este ensayo se propuso elaborar, aunque muy inicial, una taxonomía cualitativa de las crónicas; es decir, una no temática o meramente cronológica. El resultado fue, creemos, confirmar la actualidad e incluso virtualidad – futuridad – de César Vallejo como periodista.
Algún día empezará la batalla contra la mierda.
Hace siglos que la poesía se la tiene bien jurada.
Ningún poeta tuvo nunca miedo de morir,
pues si vivos sólo somos muertos para todo el mundo,
muertos los perseguiremos, como el eco a las palabras.
Aristófanes caribeño, a modo de aquel comediante griego archienemigo de los sofistas; aunque sin túnica holgada y sí, más bien, semejante catadura y empaque formales. Sigue una muestra sumaria de la más reciente poesía de Manuel García Cartagena (República Dominicana, 1961). Soberano y en control de su retórica y de su ironía, los suyos son unos versos, mejor, los hilos sabiamente entramados de un buen sombrero de paja toquilla; el cual, ante todo nos permite encontrar alguna sombra ante la tan porfiada canícula y, por ende, asimismo nos ayuda a vivir. Es decir, a pesar de la ética del cuidado que trasunta la impecable factura de aquellos versos, la de su consumado arte del refrenamiento, los mismos no se hallan embobados de cara a la literatura, sino, muy por el contrario, miran o rinden cuentas al tiempo y lugar que le han tocado en suerte al poeta. Porque si algo de César Vallejo tiene esta poesía no es sólo la inteligencia y el compromiso, aunque bastante ya sin sal ni azúcar, con el que usualmente la institución crítica ha querido confinarnos a leer al autor de Poemas humanos. Manuel García Cartagena repara, mucho más, en el traje sobrio y el anillo de abultada piedra colorada que ambos, el peruano y pareciera el dominicano, lucen –en aquella, casi única, memorable fotografía en los jardines del palacio de Versailles– sobre la mano izquierda y el agazapado dedo del corazón. Repara y allí, observando el complejo corte y espesa luz que emana del engaste, reclama también para nosotros, a manera de una urgente reivindicación o pisoteado derecho, algo que poco a poco pareciera haberse tornado prescindible o meramente suntuario. La belleza de la buena compañía (Vallejo al lado de Georgette), la ternura, el lujo o el glamour de la buena fe.
