Efectivamente, el último Vallejo
Es el de María la virgen
La cual es Dios-mujer ahora
Y, al mismo tiempo, de Inkarrí
El animal del tacto
Explosión y, no menos, orden
De todos nuestros paradigmas
Las aves tan juntas
Los cuerpos tan cercanos
Los pensamientos tan conectados
Y concertados entre sí
Tal como uno solo
Tal como ninguno
Amarus, antología personal (2015 ), en digital, que a su modo anuncia otra nueva antología, esta vez en papel y a punto de ir a la imprenta, Inkarrí (Lima: VASINFIN ediciones, 2024). Lemas, ambos, los cuales ante todo apuntan a una anagnórisis, la de nuestra identidad amerindia-universal. Anagnórisis, semejante a la que experimentara César Vallejo, de modo automático, en sus años en Perú; y la que, ya viviendo en París, lo hiciera de modo un tantito más voluntarioso, aunque nunca menos lúcido, y atizara sus poseía póstuma.
Foto con el poeta, Port-au-Prince (2016)
I
Alas
frágiles
de mi isla
en los flancos de mi dolor.
Ella
rebelde
y bella
en los centelleos de mis quemaduras.
Yo inclino mis palabras
lentamente
pacientemente
entre la tristeza de las ruinas
y el polvo del silencio.
Por la luz de mis heridas
aún estoy vivo.
II
De la rabia
a la margen
yo digo el riesgo
yo escribo la desgarradura extrema
el azar cleptómano
donde envuelvo
mi frágil desnudez.
Otra vez tu cuerpo de sílex
que tiembla
en una sueño erótico
bajo mi sexo azul de noche.
Abstraída el alba inaudible
la leche inagotable
entre el caos de las sombras
y la cópula
de los espejos y el viento
III
Secreta
y pura
mi herida musical
mestizaje de sol y luna.
Vulva abierta
enrojecida
ruptura de luz atroz
así marcha el dolor.
Y cuando la noche vuelve
más espesa
más oscura
más cruel
yo recojo mis vocales
y retorno
a mi reino imaginario.
Esta puerta entreabierta
esta sombra hermafrodita
esta imagen andrógina
es una vagina que sangra
o un pene que quema?
Traductor: Pablo Montoya
Un tanto al modo de Carlos Oquendo de Amat. En primer lugar, por experimentar a través de imágenes vanguardistas con su propio naif; es decir, algo entre la inocencia y el juego para intentar librarse, de manera ininterrumpida, de la tragedia o del horror. Poeta portugués extemporáneo de la Semana de Arte brasileña de 1922. Un Sousândrade con música y acompañamiento de concierto de rock y, en la plástica, de habitación empapelada con brillantes aristas de rascacielos; pero que no logran mitigar ni, menos, conjurar el desgaste en ninguna de nuestras vidas cotidianas (tenemos varias). Luís Serguilha y su set (sed) de TV. Inexplicable, acaso por muy explicable, la atención que le brindan ahora mismo a su posía en el Brasil. P.G.
Invitamos a los poetas a sumarse a la edición de plaquettes virtuales de libre descarga; o, sino, a publicar sus poemarios en aquella misma pltaforma o en papel. Asimismo, abrimos un espacio para, a modo de taller, acompañar el proceso de producción de textos literarios. Es decir, a modo de hacer un tanto más consciente el insondable oficio de la poesía.
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¿Hablando de la leña, callo el fuego?
¿Barriendo el suelo, olvido el fósil?
Razonando,
¿mi trenza, mi corona de carne?
(Contesta, amado Hermeregildo, el brusco; 5
pregunta, Luis, el lento!)
¡Encima, abajo, con tamaña altura!
¡Madera, tras el reino de las fibras!
¡Isabel, con horizonte de entrada!
¡Lejos, al lado, astutos Atanacios! 10
¡Todo, la parte!
Unto a ciegas en luz mis calcetines,
en riesgo, la gran paz de este peligro,
y mis cometas, en la miel pensada,
¡Pregunta, Luis; responde, Hermeregildo!
¡Abajo, arriba, al lado, lejos!
¡Isabel, fuego, diplomas de los muertos!
¡Horizonte, Atanacio, parte, todo!
¡Miel de miel, llanto de frente! 20
¡Reino de la madera,
corte oblicuo a la línea del camello,
fibra de mi corona de carne!
Frankétienne, tinta sobre papel. Propiedad de P.G.
Que pourrais-je écrire que l’on ne sache déjà ?
Que devrais-je dire que l’on n’ait déjà entendu ?
J’écoute ma voix baroque dans le miroir de litanies sauvages […]
Je m’envertige à contempler ma ville debout
hors des vestiges de l’ombre
entre pierre et poussière
entre l’or invisible et la boue des ténèbres
entre ordures et lumière
je nage inépuisable
je suis de Port-au-Prince […]
Je conjugue mes cauchemars et je module mon insomnie à ma façon. Ma ville en moi. Au fond de moi. Dans ma tête. Et dans mes tripes
Frankétienne, Anthologie secrète, Mémoire d’encrier, Québec, 2005. 97.
¿Qué podría escribir que no sepamos ya?
¿Qué debería decir que no hayamos escuchado ya?
Escucho mi voz barroca en el espejo de letanías salvajes […]
Me mareo contemplando mi ciudad en pie
de los restos de la sombra
entre piedra y polvo
entre el oro invisible y el barro de la oscuridad
entre la basura y la luz
nado inagotablemente
Soy de Puerto Príncipe […]
Combino mis pesadillas y modulo mi insomnio a mi manera. Mi ciudad dentro de mí. En el fondo de mí. En mi cabeza. Y en mis entrañas
Segunda publicación de Vasinfin ediciones. “A los pies del límite” de Carlos Quenaya reúne 6 poemas de sus dos últimos poemarios —La forma del confín (2020 y 2022) y Palabras del pequeño novelista (2023)—, ligeramente intervenidos para esta ocasión. Invitamos a los interesados a sumarse a la edición de estas plaquettes virtuales de libre descarga. Asimismo, abrimos un espacio para, a modo de taller, acompañar el proceso de producción de textos literarios. Anímense a ponerse en contacto con nosotros.
