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Manual de redacción y estilo para medios convergentes

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 Brasil es uno de los países del mundo donde más asentada está la tradición de que los medios de comunicación cuenten con libros de estilo propios con el fin de orientar, desde un punto de vista tanto editorial como sobre todo idiomático, el trabajo de sus periodistas.

En Brasil la implantación de estas herramientas se institucionaliza en la década de los cincuenta del siglo XX con el extinto Diario Carioca y eclosiona en los años ochenta en los grandes diarios de información general.

A esta larga tradición también se suma el rotativo, con sede en Brasilia, Correio Braziliense (CB), uno de los diarios más frescos e innovadores del momento, cuya marca periodística se fundamenta en la creatividad de sus portadas y el diseño de sus páginas; sus

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criterios de selección, jerarquización y tratamiento de los temas, siempre próximos a su comunidad de lectores pero sin dejar nunca de lado lo que ocurre en el ámbito internacional; así como en la búsqueda permanente de la complicidad con el ciudadano mediante el uso de términos, expresiones y signos propios de las redes sociales y la aplicación de nuevos espacios para la interacción y la participación que exige el entorno 2.0.

Como consecuencia de esta apuesta por la renovación y la adaptación constante a las transformaciones que se están sucediendo en el panorama comunicativo actual, Correio Braziliense, dentro del grupo al que pertenece, Diarios Asociados, publicó en 2013 su Manual de Redaçao e Estilo para Mídias Convergentes, obra de Dad Squarisi, editora de Opinión de CB y una de las principales autoridades en el estudio de la lengua portuguesa aplicada a la redacción periodística en su país. Squarisi, autora también del reciente libro titulado Como Escrever na Internet (2014), no solo ha actualizado y ampliado el libro de estilo que ella misma coordinó para el diario y el mencionado grupo en 2005, sino que además lo ha convertido en el primer manual de estilo multimedia de la prensa brasileña.

 

Obra Innovadora

 

Se trata de una obra innovadora porque aborda la necesidad de perfeccionar las técnicas de comunicación tradicionales de la prensa diaria, de las revistas, la radio, la televisión e internet haciéndolas converger en un mismo manual válido para la producción de noticias multimedia donde lo digital es el nuevo paradigma y el denominador común es la corrección en el uso del idioma para garantizar la eficacia comunicativa.

Tal como plantea la propia autora en el libro, lo importante en periodismo es lograr que se entienda el mensaje, “no se trata tanto de qué hay que decir, sino más bien de cómo decirlo”, teniendo siempre en cuenta el tipo de canal, la naturaleza del texto y el público receptor. Por ello, señala: “La radio exige coloquialismo; la televisión, agilidad; la web, síntesis; y el diario impreso, todo eso y algo más”.

En opinión de Squarisi, “en el ejercicio profesional del periodismo, somos políglotas de nuestra propia lengua”, por lo que “sea cual fuere el registro elegido, sea cual fuere el canal o el destinatario, el mensaje precisa atender a diez requisitos esenciales”. Son los denominados “mandamientos de la comunicación eficaz”, que compendian los elementos del estilo que son comunes a todas las plataformas de Correio Braziliense y Diarios Asociados:

Los 10 Mandamientos

1. Sea adecuado (“la lengua se parece a un inmenso armario; hay que saber elegir qué tipo de ropa es la mejor para cada ocasión: un editorial exige traje y corbata, nunca smoking; reportajes, entrevistas y perfiles van bien con una casaca y blue jeans, nunca con bermuda y camiseta; las columnas, las crónicas y los blogs pueden aparecer en traje de baño y sandalias o en traje de baile”).

 2. Sea claro (“una frase periodística tiene que estar construida de tal forma que solo se pueda entender de una sola manera”).

 3. Sea preciso (“buscar la palabra exacta para un determinado contexto no es sencillo; consultar diccionarios, textos especializados y profesionales del área deben formar parte de la rutina del reportero”).

 4. Sea natural (“dé al texto un toque humano; usted se dirige a personas de carne y hueso”).

 5. Sea fácil (“en el mundo del corre-corre, queremos textos cortos, precisos y agradables; la rapidez de la lectura engancha; para lograr esto opte por palabras familiares, las largas y pomposas son una plaga”).

 6. Sea ameno (“no canse ni obligue a tener el diccionario al lado, mucho menos obligar a volver atrás para recuperar lo que fue dicho; tenga respeto por los tiempos, el oído y el buen gusto”).

7. Sea respetuoso (“solo use palabras obscenas en situaciones excepcionales, en caso de unas declaraciones de alguien y cuando tengan un indiscutible valor informativo o refleje de la personalidad de quien las profiere”).

 8. Sea sorprendente (“la sorpresa llama la atención y despierta curiosidad; es el gusto por lo inusitado”).

 9. Sea dinámico (“vaya al grano, use verbos y sustantivos concretos, opte por la voz activa, huya de adjetivos y adverbios, evite palabras largas y pomposas; opine”).

 10. Sea gentil (“la sociedad está atenta a los vocablos que refuerzan los prejuicios, evítelos (…) la gentileza no se restringe a las palabras, atañe a los periodos, pasa por los párrafos y llega a todo el texto; comience por lo más importante y comience bien, con una frase atrayente que despierte el interés y estimule la voluntad de avanzar hasta el final”).

El periodismo impreso debe reinventarse

 El manual, que incide en la necesidad de manejar bien la lengua para saber orientar en todo momento el texto periodístico a las características de la audiencia a la que se dirige, se detiene en las exigencias de la noticia online y sus consecuencias tanto en el periódico impreso, que ha de reinventarse para hallar nuevos recursos de seducción (infografías, tablas, ilustraciones, espacios de participación) con los que atrapar al lector, como en los medios audiovisuales, que también están en la web y, por ende, han de incorporar nuevos elementos transmedia a su discurso.

Según Squarisi, el periodista, para satisfacer los requerimientos del nuevo consumidor, ha de escribir en un registro culto de la lengua, dominar la tecnología digital, tener bagaje cultural para contextualizar la información, saber presentar la noticia según las peculiaridades de cada hecho, dar crédito a la críticas y comentarios de internautas, que se tornan coautores de contenido, tomar determinaciones con seriedad y verificar las informaciones antes de su publicación, mantener el foco en las necesidades y el hábito de los visitantes, no subestimar al lector y, sobre todo, contar bien una historia, esto es, “trabajar bien una información, explorar al máximo los recursos hipermedia; además del texto, recurrir a audios, gráficos, vídeos, enlaces, o a la combinación de todos ellos”.

Importancia de Twitter

 El manual dedica también un apartado a la importancia creciente de Twitter en la comunicación periodística, tras imponer un nuevo paradigma de concisión en el que “menos palabras y menos letras es sinónimo de más información”, donde los seguidores la multiplican, se interactúa en tiempo real y todos se convierten simultáneamente en emisores y receptores. Es, a juicio de la autora, “la dictadura de decir mucho con poco”, lo que obliga a realizar una gran labor de edición de acuerdo a nuevos parámetros: escoger palabras cortas, verbos y sustantivos antes que palabras que resultan más prescindibles, siglas, cifras, abreviaturas, signos, así como etiquetas y códigos emocionales nacidos en esta red de microblogging (:-), :-(, etc.).

En definitiva, se trata de una obra relevante y novedosa, concebida para las necesidades del nuevo perfil de periodista digital, que ya engloba al de radio, al de televisión y al del diario impreso; un nuevo profesional polivalente al que se le exige producir contenidos para la web y desenvolverse con soltura técnica y lingüística en cada uno de los formatos para entablar conversación con lectores, usuarios, oyentes y telespectadores.

 

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Defienden uso de drones para el periodismo ante el gobierno norteamericano

 

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Según el blog “Periodismo en las Américas”, varias compañías mediáticas en los Estados Unidos acusaron a la Agencia Federal de Aviación (FAA) de obstruir la libertad de prensa y de expresión con sus políticas que prohíben el uso de drones para obtener noticias.

Las 16 compañías – que incluyen a la Associated Press, The New York Times, The Washington Post, Gannett Co., Inc., Tribune Company y Hearst Corporation – presentaron un documento legal como “amigos de la corte” ante la Junta Nacional de Seguridad del Transporte (NTSB) defendiendo a Raphael Pirker, un usuario de drones que recibió una multa de $10,000 dólares por parte de la FAA por grabar un video promocional de la Universidad de Virginia con un drone.

Aunque no existen reglamentos federales sobre el uso de sistemas aéreos no tripulados (UAS), también conocidos como drones, desde el 2007 la FAA ha tomado acciones administrativas para prohibir cualquier uso de esta tecnología en negocios o para actividades comerciales. Los medios de comunicación argumentaron que una prohibición absoluta malentiende al periodismo como una actividad meramente comercial cuando en realidad es un derecho constitucional a recolectar y difundir las noticias, asegurado por la Primera Enmienda.

“Estas políticas demasiado amplias, implementadas por medio de un revoltijo de declaraciones reguladoras y políticas y de un proceso ad hoc de órdenes de cesar y desistir, tienen un efecto desalentador no permisible sobre los derechos de Primera Enmienda de los periodistas a recolectar noticias”, se lee en el documento.

De acuerdo al Columbia Journalism Review (CJR), las multas contra Pirker fueron abandonadas en marzo después de que un juez de la NTSB falló que la FAA no tenía jurisdicción sobre drones pequeños. La FAA respondió a esto diciendo que cualquier persona que volara un vehículo aéreo, “tripulado o no tripulado”, requería de su aprobación.

Ni Pirker ni las compañías noticieras que presentaron el documento legal se oponen a un reglamento de seguridad para el uso de drones, pero sí a una “prohibición total” que impida a los ciudadanos y medios estadounidenses adoptar la nueva tecnología de manera alguna. El congreso de los Estados Unidos pidió a la FAA desarrollar un reglamento para el uso doméstico de drones para fines del 2014, lo que como quiera puede tener un gran impacto sobre cómo los medios utilizan los drones para hacer periodismo. La abogada de medios Nabiha Syed dijo a CJR que los periodistas podrían verse obligados a esperar aprobación oficial antes de utilizar drones, lo que haría a la tecnología inútil para noticias de última hora.

El contribuidor para la revista Forbes, John Goglia, que escribe sobre seguridad de aviación, dijo que esperaba que el ataque legal contra la FAA acelerara el proceso de formación de reglas que permitan algún uso de drones.

“La omisión por parte de la FAA ha resultado en que la industria de drones en Estados Unidos se retrase en comparación a otros países”, dijo Goglia. “Es difícil entender por qué nuestro gobierno no querría estar a la vanguardia de esta nueva y emocionante tecnología”.

 

Los drones en medios latinoamericanos

Desde enero, el medio salvadoreño La Prensa Gráfica se volvió uno de los primeros en la nación en obtener noticias con drones después de comprar tres vehículos aéreos no tripulados, una tendencia que otros medios en América Latina están siguiendo, de acuerdo al sitio de noticias GlobalPost.

La Prensa Gráfica utiliza sus drones principalmente para tomar videos o fotografías aéreos de multitudes en eventos, grandes embotellamientos, o simplemente de sitios y atracciones naturales o artificiales en la capital nacional de San Salvador.

“The New York Times no puede hacer lo que [La Prensa Gráfica] está haciendo”, dijo Matt Waite, profesor y director del Drone Journalism Lab en la Universidad de Nebraska-Lincoln. “Al menos, no sin serios problemas legales”.

Otros noticieros en El Salvador han empezado a usar drones, tal como el periódico El Diario de Hoy y el canal de televisión Canal 21, al igual que otras naciones en América Latina. En diciembre, el periódico peruano El Comercio utilizó un drone para grabar video de un incendio en el centro de Lima, mientras que el Grupo Reforma en México grabó una protesta estudiantil en la capital del país meses antes.

Aunque el uso doméstico de drones está permitido en estos y otros países latinoamericanos, cuestiones éticas y legales en relación a la privacidad siguen existiendo. GlobalPost destacó que estas preocupaciones son especialmente importantes en El Salvador, un país “pronunciadamente sesgado” donde los drones podrían usarse para invadir espacios privados por razones políticas.

Matt Waite argumentó que las preocupaciones sobre violaciones de privacidad son exageradas, especialmente considerando lo poco que dura la batería de los drones – aproximadamente 12 minutos.

“La seguridad de las personas en el suelo es la cuestión más importante que los periodistas o cualquiera que vuele [drones] enfrentará”, agregó Waite.

El profesor expresó la misma preocupación el mes pasado en el Simposio Internacional de Periodismo Online (ISOJ), organizado por el Centro Knight para el Periodismo en las Américas. Sin embargo, los drones son herramientas ideales para capturar puntos de vista que de otra forma serían inalcanzables, tal como eventos a gran escala como huracanes, inundaciones u otros desastres, de acuerdo a Waite.

La semana pasada, varios periodistas y medios en Arkansas utilizaron drones para cubrir los daños causados por un tornado masivo en el estado, lo que resultó en una investigación por parte de la FAA sobre estos casos, aunque la agencia no ha tomado ninguna acción contra aquellos involucrados hasta el momento.

(Fuente: https://knightcenter.utexas.edu/es/node/15589)

 

 

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La desagradable experiencia de una entrevista televisiva

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Hace unos días en el Canal N los televidentes quedaron poco menos que perplejos por la entrevista que el joven periodista Augusto Thorndike le hizo al ex juez Malzon Urbina, abogado defensor de los comerciantes de La Parada.
La secuencia fue una muestra contundente de lo que nunca debe hacer un entrevistador televisivo.
Sin duda, el destacado periodista olvidó conceptos fundamentales que se deben tener en cuenta en la televisión, en un espacio transmitido en vivo y directo.
El erro fue tan grave que Thorndike tuvo que reconocerlo y pedir disculpas al día siguiente, probablemente por disposición de sus superiores.


Este episodio invita a recordar los principios básicos que se tiene que respetar en estas entrevistas. Podemos considerarlos en dos aspectos:

Exigencias del entrevistador televisivo

– Al preguntar no incluir la respuesta
– No formular nunca dos preguntas o más en la misma intervención.
– Las preguntas deben cumplir la llamada regla de las tres “C”: a) ser claras, no equívocas; b) ser concisas, que la pregunta sea breve y directa; c) ser concretas, que pregunten un sola cosa.
– Prever y planificar una estrategia de la entrevista con buenas cartas al principio, en medio y al final.
– Respetar las pausas y silencios del personaje.
– Hacer silencios y algunos movimientos corporales para provocar una respuesta.
– Mantener el mismo tono y la misma cordialidad al dirigirse al público, a los televidentes o al entrevistado.
– Mirar permanentemente al entrevistado.
– No tener las preguntas redactadas, sino anotados los temas en una hoja, para evitar la tentación de leerlas o memorizarlas, con los inconvenientes y riesgos del caso.
– Estar atento para improvisar preguntas que sean motivadas por las respuestas del entrevistado.
– Evitar las frases hechas a la hora de preguntar.
– No hacer preguntas que motiven respuestas con monosílabos
– Al asumir compromisos con los entrevistados respetarlos y honrarlos. Jamás se debe dar la impresión de celadas o juegos sucios.
– Se debe permitir a los entrevistados expresar sus pensamientos completos. La agilidad de las entrevistas no debe estar en las interrupciones frecuentes, sino en las preguntas incisivas y oportunas, en los momentos adecuados.
Jamás se debe maltratar a un invitado o dar esa impresión. Esto no quiere decir que el entrevistador se muestre blando o benévolo o sin ninguna agresividad periodística. Significa que se deben guardar las formas. Es decir no levantar la voz, mantener la calma y no perder el dominio de la situación.
– Considerar que siempre el entrevistado es la “estrella” de la secuencia, no el entrevistador. Es decir, jamás se debe producir la impresión de que más habla el entrevistador que el entrevistado.
– Tratar de que la entrevista se desarrolle en un nivel de entendimiento general para la teleaudiencia. No hay que asumir que los televidentes poseen conocimientos especializados.
– Como norma general, no se debe tutear ni dirigirse al entrevistado por su nombre, salvo contadísimas excepciones. Siempre parecerá vulgar o «confianzudo».
– No perder la calma o alterarse cuando el entrevistado quiera provocar una situación tirante o pretenda intimidar al entrevistador.

Lo que no debe hacer:

– Afirmaciones en forma de pregunta.
– Hablar al mismo tiempo que el entrevistado.
Amenazar, intimidar o burlarse de un entrevistado.
– Favorecer a un entrevistado por amistad.
– Dar opiniones. Interesan las del entrevistado, no las del entrevistador.
– Secundar las respuestas con expresiones como “entiendo”, “si”, ya que podrían convertirse en un hábito.
– En los planos de reacción hacer gestos de asentimientos con el rostro.
– Cortar bruscamente al entrevistado alegando que ya no hay tiempo disponible.
(Fuente: “Lecciones de Periodismo Televisivo” del autor de este blog)

 

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Reflexiones de García Márquez sobre el periodismo

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Hoy Gabriel José de la Concordia García Márquez, mejor conocido como Gabriel García Márquez, cumple 87 años

El gran escritor, novelista, cuentista, guionista y periodista colombiano recibió en 1982 el Premio Nobel de Literatura.

En Colombia, durante todo marzo,  el Banco de la República realizará distintas actividades para resaltar y celebrar la vida y obra de Gabo, así como su legado a Colombia y el mundo.

 “La sombra que proyecta la obra garciamarquiana es gigantesca. Constituye un privilegio y un derecho el conocerla y apropiársela como lo que es: un legado irrepetible, sorprendente, plagado de placeres, secretos y encantos dignos de disfrutarse en cualquier hora y de conocerse con minucioso afán”, afirma el escritor Enrique Serrano, uno de los invitados al ciclo.

García Márquez antes de lograr la fama como escritor fue periodista en el diario El Espectador  y ha creado la Fundación Gabriel García Márquez para el nuevo periodismo iberoamericano (FNPI).

De  ahí que sus diez reflexiones sobre lo que él llama “el mejor oficio del mundo”  constituyen  conceptos de un calificado profesional:

1. “Mis padres durmieron tranquilos desde que les hice saber que en el periódico ganaba bastante para sobrevivir. No era cierto. El sueldo mensual de aprendiz no me alcanzaba para una semana”.

2. “El periodismo es la profesión que más se parece al boxeo, con la ventaja de que siempre gana la máquina y la desventaja de que no se permite tirar la toalla”.

3. “El periodismo me ha ayudado a establecer un estrecho contacto con la vida y me ha enseñado a escribir. La obra creativa, de fantasía, ha dado valor literario a mis trabajos como periodista”.

4. “La mejor noticia no es siempre la que se da primero sino muchas veces la que se da mejor”.

5. “Los periódicos han priorizado el equipamiento material e industrial, pero han invertido muy poco en la formación de los periodistas. La calidad de la noticia se ha perdido por culpa de la competencia, la rapidez y la magnificación de la primicia”.

6. “En la carrera en que andan los periodistas debe haber un minuto de silencio para reflexionar sobre la enorme responsabilidad que tienen”.

7. “Los directores del periódico colocan a los reporteros en la escala de los aprendices, y cuando de veras aprenden y su lenguaje deja de ser pobre, los asientan a arreglar el mundo en un escritorio, desde donde es más fácil llegar a ser diputado que escritor”.

8. ”Hay que empezar con la voluntad de que aquello que escribimos va a ser lo mejor que se ha escrito nunca, porque luego siempre queda algo de esa voluntad”.

9. “Cuando uno se aburre escribiendo, el lector se aburre leyendo”.

10. “La crónica es la novela de la realidad”.

(Fuente:http://www.fnpi.org/premioggm/el-premio/gabo-periodista/diez-reflexiones-de-gabo-sobre-el-mejor-oficio-del-mundo/)

 

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El periodismo: una piedra en el zapato de los gobiernos

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Ningún gobierno, democrático o autoritario, mira al periodismo independiente con buenos ojos. Unos más que otros lo consideran incómodo, molesto, criticable.

Según los gobernantes de turno, la denuncia o información de hechos negativos (corrupción, obras mal hechas o fallidas, desaciertos en la gestión, protestas populares) provocan situaciones que los desprestigian y socavan su autoridad.

Y la reacción es típica: el periodismo sólo enfocan temas controversiales y no destacan los acontecimientos que favorecen la imagen de los gobiernos.  Más aún, a veces llegan a establecer responsabilidades en el desasosiego social tanto a los hechos como a los periodistas que los difunden.

En determinadas épocas los gobernantes no quieren tener mayor problema con el periodismo y lo acallan, expropiando los medios o comprando su línea editorial.  En las últimas décadas en el Perú se han registrado las dos actitudes.

En los tres gobiernos democráticos después del 2000 no se ha llegado hasta esos extremos, pero sí a una constante, frecuente crítica a la labor periodística por parte de los gobernantes o sus voceros.

En estos días en el panorama internacional, se está apreciando lo que ocurre en Venezuela. El gobierno cierra u obstaculiza la difusión informativa y expulsa a periodistas con el argumento de que “informan distorsionando y exagerando los hechos”.

Se confirma, por lo tanto, que el periodismo es una piedra en el zapato de los gobiernos.

Desde luego, en los regímenes totalitarios, los gobernantes no tienen problema ya que todos los diarios, radioemisoras y canales de televisión son propiedad del Estado y no existe el periodismo independiente.

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Insólito: buscan periodistas que no cobren, sino paguen

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En el dramático panorama del periodismo español, con miles de despedidos y decenas de medios cerrados, esta oferta de trabajo realmente sorprendió, según publicación en el portal de Periodista Digital:

“Se buscan periodistas deportivos para nuevo formato radiofónico”.

Así comienza esta oferta de empleo, publicada en la web para profesionales en Imagen y Sonido Quientv.es, que busca a 20 periodistas deportivos para incorporar a su radio.

Hasta aquí podría ser una oferta de trabajo normal. Sin embargo, si seguimos leyendo, veremos que los candidatos en vez de cobrar tienen que pagar por trabajar.

La oferta ofrece a los candidatos “crear un nuevo formato radiofónico deportivo”.

“Para ello deben crear 4 programas de martes a viernes de 15h a 17h donde se tratarían diferentes temas deportivos como el fútbol latinoamericano, el fútbol base, el baloncesto y los deportes de motor”.

Pues bien, en lugar de cobrar por trabajar, la supuesta oferta de trabajo habla de “coste para el periodista”. Nada menos que 100 euros (casi 140 dólares) mensuales es la cantidad que deberá pagar cada uno de los 20 candidatos por trabajar.

La empresa justifica este dinero para soportar los gastos propios de la radio: “el alquiler del estudio, la presencia de un técnico de sonido, y los gastos tangibles que tiene el medio”.

“Cada periodista será libre de buscarse unos patrocinadores que le garantizarán un retorno sobre la inversión realizada de 100 euros por mes”.

Este fue el texto del singular anuncio:

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Desastre periodístico en España: 73 medios cerrados y más de 4 mil comunicadores despedidos

 

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Un total de 4.434 puestos de trabajo eliminados y 73 empresas periodísticas cerradas este año es el balance que arroja 2013 para el sector de los medios de comunicación en España.

Los datos, escalofriantes, aparecen en el último Informe Anual de la Profesión Periodística, presentado por la Asociación de la Prensa de Madrid (APM).

Hasta el 31 de octubre se habían eliminado al menos 2.754 empleos en los medios. Si se suman a esta cifra los 1.680 puestos de la Radio Televisión Pública Valenciana (RTVV), cerrada en noviembre, las colocaciones perdidas en los medios españoles desde el 1 de enero hasta el 30 de noviembre de 2013 ascienden a 4.434.

Por medios, sin incluir RTVV, los 2.754 empleos esfumados en 2013 se reparten del siguiente modo: diarios, 535; televisiones, 1.144 (2.824 puestos destruidos en TV si se añaden los de RTVV); revistas, 351; áreas corporativas de grupos de comunicación, 313; publicaciones gratuitas, 6; radio, 332; medios digitales, 64, y agencias, 9 empleos perdidos.

“Es una destrucción de empleo horizontal, que afecta a todo el país y a todos los medios”, explicó en rueda de prensa el coordinador del informe, Luis Palacios.

Si se toma el periodo desde mediados de 2008, con la crisis económica ya declarada, hasta el 31 de octubre de 2013, la destrucción de empleo en los medios en España asciende a 9.471 puestos de trabajo perdidos (11.151 empleos destruidos si se contabilizan los 1.680 empleos de RTVV).

Por medios, los 9.471 puestos de trabajo destruidos en el periodo 2008-2013 se reparten de la siguiente manera: Televisiones, 2.829 (4.509 si se suman los 1.680 puestos de RTVV); diarios, 2.365; revistas, 1.438; áreas corporativas en grupos de comunicación, 1.161; radios, 630; publicaciones gratuitas, 559; medios digitales, 303, y agencias 186.

En cuanto a los medios cerrados en el periodo 2008-2013, se cifraron en 284, 73 de los cuales correspondieron al año 2013 (hasta el 31 de octubre). De los al menos 284 medios desaparecidos desde que comenzó la crisis, 182 fueron revistas, 31 diarios, 29 televisiones, 20 medios digitales, 11 publicaciones gratuitas, 9 radios y 2 agencias.

Según datos del Servicio Público de Empleo Estatal (SEPE), en septiembre de 2013 había 10.560 periodistas registrados como parados:

“Un 1% más que en 2012, crecimiento pequeño, pero debe tenerse en cuenta que entre 2008 y 2013 el paro registrado de periodistas aumentó un 132% (se situaba en 4.546 parados al inicio de la crisis)”.

De esos periodistas parados, 6.661 (63%) son mujeres y 3.899 (37%) son hombres. Dentro del grupo de profesionales en paro, aumentan los colectivos de quienes están en esa situación desde hace más de tres años (31,8% en 2013, frente al 25% en 2012) y de quienes llevan sin empleo entre uno y tres años (30,1% en 2913, frente al 27,5% en 2012).

(Fuente: www.periodistadigital.com)

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INFORMACIÓN ES PODER

Una necesaria explicación académica sobre conceptos de empresa, información y poder.

¿Cuál es la finalidad de la empresa informativa? Desde luego, conseguir ganancias también es un fin de esta clase de empresas, pero la finalidad primaria, esencial, distinta y la más importante para el empresario consiste en alcanzar el poder que se deriva de la actividad empresarial: el poder de informar.
Porque la información otorga poder a quien la posee, se puede concluir que donde hay actividad empresarial informativa existe en mayor o menor medida poder de informar.

Ahora bien, el poder de informar es legítimo cuando actúa en régimen de libre y sana competencia, con la participación de otros poderes informativos con igual legitimidad. Por lo tanto, no se puede calificar como legítimo el poder de informar que se fundamenta en situaciones de monopolio o de privilegio, manifestación exclusiva y directa del poder político o del poder económico que impida o haga imposible la competencia en el mercado de la información.

El Poder de Informar

Por otra parte, el ejercicio de tal poder se incorpora siempre a personas físicas, ya actúen en nombre propio-por ser empresario individual- o en nombre y representación de la persona jurídica o institución, pública o privada, titular de la empresa informativa. Como lo hemos vivido en el país, la historia de la información registra no pocas experiencias de poder de informar vinculado al poder político.

Conceptual y empresarialmente ¿qué se entiende por poder de informar? Es la situación de dominio intelectual, consecuencia de una actividad empresarial informativa, que otorga a su titular la capacidad de influir directamente en personas e instituciones.(Alfonso Nieto y Fernando Elías: Empresa Informativa. Editorial Ariel. Barcelona. 1993. p. 88)

Sometido al respeto a la Ley, a normas morales y al bien común, el poder de informar permite influir en los que influyen, decidir sobre los que deciden, opinar de los que opinan, juzgar a los que juzgan.

El poder de informar actúa fundamentalmente sobre las personas que trabajan o colaboran en la empresa informativa, aquellas a las que alcanza el producto informativo, y los anunciantes que insertan publicidad. Por lo tanto, hay dos sectores en los que se manifiesta el poder de informar: uno intraempresarial, extraempresarial el otro.

En el ámbito intraempresarial, entre otros aspectos, hay que destacar el estilo empresarial que llega a cada persona que trabaja en la empresa, a los contenidos de los productos que difunde y a sus destinatarios. De algún modo es la señal que se ha alcanzado la finalidad perseguida por el empresario. El empresario tipifica los contenidos de manera personal o colegiada. En otras palabras, todos los que trabajan para él deben compartir una homogénea conducta informativa y aceptar y compartir un determinado criterio editorial.

El Empresario y los Periodistas

Al respecto, hay que precisar que el empresario televisivo no requiere ser tan obvio o explícito cuando quiere imponer un criterio o una limitación informativa. No tiene que decir a sus colaboradores inmediatos, en una reunión editorial de su canal, que acaba de tener una reunión con “fulano de tal” en la que se ha acordado aplicar una determina conducta informativa, y, menos, por supuesto, que por ese comportamiento periodístico se le entrega millones de dólares. Basta con que haga algunas apreciaciones a título personal sobre determinadas noticias, personas o temas, para que esa opinión sea tenida muy en cuenta por sus periodistas. No necesita dar órdenes, sólo emitir opiniones personales que remata con: “Eso es lo que pienso, ahora ustedes tomen la decisión que consideren más conveniente”. De ahí, algunas candorosas reacciones de periodistas que sostienen – en algunos casos hasta las lágrimas- que ellos nunca recibieron órdenes o consignas de los propietarios.

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