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Queridos amigos: Sean bienvenidos al blog de la Mediateca del Sistema de Bibliotecas de la Pontificia Universidad Católica del Perú. Con esta bitácora pretendemos estar más cerca a ustedes y darles un mejor servicio.

Wonder Wheel

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Wonder Wheel  / Woody Allen
Código PUCP: PN 1995.9.A2 W (AV16)
Duración: 97 min.

Resumen: Drama romántico de cuatro personajes cuyas vidas se cruzan en pleno bullicio del parque de atracciones de Coney Island en los años de la década de 1950. Ginny, una mujer melancólica y emocionalmente volátil que era actriz y ahora trabaja de camarera en un restaurante de marisco; su marido Humpty, un rudo operador de tiovivo; Mickey, un joven y apuesto socorrista que sueña con ser dramaturgo y Carolina, la hija de Humpty, que llevaba años sin ver a su padre.

Tráiler: https://youtu.be/OZjMoCKU-SQ

Climax

[Visto: 860 veces]

Climax  / Gaspar Noé
Código PUCP: PN 1995.9.F7 C54 (AV18)
Duración: 97 min.

Resumen: A mediados de los años noventa, veinte jóvenes bailarines de danza urbana que se habían reunido para unas jornadas de tres días de ensayos en un internado en desuso situado en el corazón de un bosque, hacen su último baile común y luego festejan una última fiesta de celebración alrededor de una gran fuente de sangría. Pronto, la atmósfera se vuelve eléctrica y una extraña locura los atrapará toda la noche. Les parece obvio que han sido drogados, pero no saben por quién o por qué.

Tráiler: https://youtu.be/012nuq0dyno

Videos más vistos por el público en abril del 2019

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CANNES FILM FESTIVAL 2019. CONTROVERSIAS, SORPRESAS Y AUSENCIAS

Por Jhonnatan Huashuayo Lozano

El Festival de Cannes es uno de los festivales de cine más importantes del mundo. No solo por ser uno de los más antiguos sino porque presenta una interesante variedad de películas provenientes de todo el orbe. Con el anuncio de que Alejandro González Iñárritu sería el presidente del jurado, Cannes comenzó a generar grandes expectativas sobre esta 72 entrega. Sin embargo, muchas sorpresas y dudas han dejado las películas que participarán este año.

MERECIDO TRIBUTO
La primera gran sorpresa de esta edición está relacionada con el afiche oficial. Cada año Cannes rinde tributo a algún icono de la historia del cine en sus afiches. Por ejemplo, el año pasado el afiche utilizaba una escena de la película “Pierrot, le fou” (Pierrot, el loco, 1965) de Jean-Luc Godard, donde se veía a Jean-Paul Belmondo y Anna Karina. Sin embargo este año el afiche oficial de Cannes rinde tributo a nada más y nada menos que a una de las directoras más importantes y símbolo de la “Nouvelle Vogue”, Agnes Varda. En el afiche se puede observar a una joven Varda de 26 años sobre la espalda de un hombre mientras filmaba su primera película “La pointe courte” (1955). Según el festival, “Esta foto del set lo resume todo de Varda: su pasión, aplomo y picardía, ingredientes los tres para conseguir una artista libre, que nunca dejó de evolucionar”. La recientemente desaparecida directora ha influenciado a las nuevas generaciones con sus películas y ha ganado varios de los más importantes premios como el “León de oro”, “Premio Cesar”, “Palma de oro” e incluso recibió el Premio Óscar a la trayectoria y también recibió una nominación en el año 2017 por su documental “Faces, places”.

VIEJOS CONOCIDOS
El encargado de inaugurar esta edición del festival es Jim Jarmush quien ya ha participado anteriormente con “Broken Flowers” (2005). Este año Jarmush regresa con “The dead don’t die” una comedia con zombies donde actúan Adam driver, Bill Murray, Tilda Switon, entre otros

Por otro lado, Almodóvar, los hermanos Dardenne, Terrence Malik, Xavier Dolan o Boon Jon Ho son otros de los directores que regresan a la Croisette este año después de participar en reiteradas ocasiones. En el caso de Pedro Almodóvar, es la sexta vez que concursa en la selección oficial del festival, en esta ocasión el director español presenta “Dolor y Gloria”. Sin embargo, si hablamos de los directores que han participado más veces en el certamen estaríamos hablando de los hermanos Dardenne pues esta sería su octava vez y a comparación de Almodóvar, ellos ya han ganado la Palma de Oro en 1999 con “Rossetta” y en 2005 con “L enfant”.

A continuación puedes ver la lista completa de películas:

Cannes official selection

Competition
The Dead Don’t Die / Jim Jarmusch – opening film
Atlantique/ Mati Diop
Bacarau / Kleber Mendonça Filho & Juliano Dornelles
Frankie / Ira Sachs
A Hidden Life /Terrence Malick
It Must Be Heaven /Elia Suleiman
Les Misérables / Ladj Ly
Little Joe / Jessica Hausner
Matthias and Maxime / Xavier Dolan
Oh Mercy! / Arnaud Desplechin
Parasite / Bong Joon-ho
Portrait of a Lady on Fire / Céline Sciamma
Sibyl / Justine Triet
Sorry We Missed You / Ken Loach
Dolor y gloria / Pedro Almodóvar
The Traitor / Marco Bellocchio
La Gomera / Corneliu Porumboiu
The Wild Goose Lake / Diao Yinan
The Young Ahmed / Jean-Pierre and Luc Dardenne

Un Certain Regard
Adam / Maryam Touzani
Dylda / Kantemir Balagov
A Brother’s Love / Monia Chokri
Bull / Annie Silverstein
The Climb / Michael Covino
Evge / Nariman Aliev
Liberté / Albert Serra
Invisible Life / Karim Aïnouz
Jeanne / Bruno Dumont
Room 212 / Christophe Honoré
Papicha / Mounia Meddour
Port Authority / Danielle Lessovitz
Summer of Changsha / Zu Feng
The Swallows of Kabul / Zabou Breitman & Eléa Gobé Mévellec
A Sun That Never Sets / Olivier Laxe
Zhuo Ren Mi Mi / Midi Z

Out of competition
The Best Years of a Life / Claude Lelouch
Diego Maradona / Asif Kapadia)
La Belle Époque / Nicolas Bedos
Rocketman / Dexter Fletcher
Too Old to Die Young – North of Hollywood, West of Hell (TV series – / Nicolas Winding Refn)

Midnight screenings
The Gangster, the Cop, the Devil / Lee Won-Tae

Special screenings
Family Romance, LLC / Werner Herzog
For Sama / Waad Al Kateab, Edward Watts
Que Sea Ley / Juan Solanas
Share / Pippa Bianco
To Be Alive and Know It / Alain Cavalier
Tommaso / Abel Ferrara

NETFLIX VS CANNES
A pesar de que el festival ha señalado que en los próximos días se podrían añadir nuevas películas tanto para la selección oficial como para Un Certain Regard, lo que está confirmado es que las producciones de Netflix no participarán del certamen. En 2017 Netflix presentó dos películas en Cannes; Okja, dirigido por Bong Joon-ho y The Meyerowitz stories dirigido por Noah Baumbach. Muchos críticos e incluso algunos miembros del jurado se opusieron a ello. Uno de los más fervientes opositores fue Pedro Almodóvar quien presidía el festival en aquella ocasión. Argumentaba que una película que no se exhibía en cines no debía participar en el festival. Sin embargo, Will Smith, quien también fue parte del jurado en esa edición, apoyaba a Netflix. Como producto de esa controversia, en el 2018 Cannes prohibió que las películas de Netflix concursen en la selección oficial y todo indica que esa prohibición continúa hasta hoy.

Sin embargo, no todo es color de hormiga pues a pesar de no contar con la nueva película de Martin Scorsese (producida por Netflix) , o la de Tarantino, que se rumoreaba que estaría presente en el certamen, el festival exhibirá el biopic de Elton John, “Rocketman”, que está dirigido por Dexter Fletcher. Este realizador también dirigió “Bohemian Rhapsody” (2018). Además, se exhibirá el nuevo documental de Asif Kapadia sobre Maradona, recordemos que Kapadia ganó el Óscar a mejor documental por “Amy” sobre la desaparecida Amy Winehouse.

 

 

 

The mule

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The mule  / Clint Eastwood
Código PUCP: PN 1995.9.E1 M8 (AV18)
Duración: 116 min.

Resumen: A Earl Stone (Eastwood), un octogenario que está en quiebra, solo, y que se enfrenta a la ejecución hipotecaria de su negocio, se le ofrece un trabajo aparentemente facil: sólo requiere conducir. Pero, sin saberlo, Earl se convirte en traficante de drogas para un cártel mexicano, y pasa a estar bajo el radar del agente de la DEA Colin Bates (Cooper).

Tráiler: https://youtu.be/W-2yjVLx8ZM

Dogman

[Visto: 327 veces]

Dogman  / Matteo Garrone
Código PUCP: PN 1995.9.I78 D63 (AV16)
Duración: 98 min.

Resumen: En un lugar en las afueras de la ciudad, donde la única ley parece ser la del más fuerte, Marcello vive su día a día entre el trabajo en su modesta peluquería para perros, los momentos con su adorada hija Alida y una extraña relación de inferioridad con Simoncino, un ex boxeador que aterroriza a todo el barrio. Dispuesto a recuperar su dignidad tras la enésima humillación por parte de Simoncino, Marcello ideará una venganza que traerá consecuencias inesperadas.

Tráiler: https://youtu.be/PJgz-RQ4JEw

Shoplifters

[Visto: 316 veces]

Shoplifters  / Hirokazu Koreeda
Código PUCP: PN 1995.9.J34 M1 (AV16)
Duración: 121 min.
Idioma: En japonés con subtítulos en inglés.

Resumen: Osamu y su hijo se encuentran con una niña en mitad de un frío glacial. Al principio, y después de ser reacia a albergar a la niña, la esposa de Osamu aceptará cuidarla cuando se entere de las dificultades que afronta. Aunque la familia es pobre y apenas gana suficiente dinero para sobrevivir a través de pequeños delitos, parecen vivir felices juntos, hasta que un accidente imprevisto revela secretos ocultos, poniendo a prueba los lazos que les unen.

Tráiler: https://youtu.be/9382rwoMiRc

El vicepresidente: más allá del poder

[Visto: 778 veces]

El vicepresidente: más allá del poder  / Adam McKay
Código PUCP: PN 1995.9.H5 V (AV18)
Duración: 132 min.

Resumen: Explora la historia real sobre cómo Dick Cheney (Christian Bale), un callado burócrata de Washington, acabó convirtiéndose en el hombre más poderoso del mundo como vicepresidente de los Estados Unidos durante el mandato de George W. Bush (Sam Rockwell), con consecuencias en su país y el resto del mundo que aún se dejan sentir hoy en día.

Tráiler: https://youtu.be/aSGFt6w0wok

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El color en La la land (crítica con spoilers)
Por Percy M.V. Rodríguez

La la land (2016) del realizador Damien Chazelle empieza con el plano largo de un número musical que nos da el contexto de espacio y tema del relato. El uso del color resalta a primera vista. Los bailarines visten de amarillo, rojo, azul y verde principalmente. Y estos colores volverán a presentarse de modo frecuente a lo largo del filme. Por ejemplo, en las escenas de Mia (Emma Stone) y Sebastian (Ryan Gosling) aparecen los colores azul y rojo aunque sin consolidarse en un único personaje. Sin embargo, se observa que el azul predomina en las escenas en que aparece Mia y hace evidente su soledad pese a estar con amigas o en reuniones sociales. En lo que respecta a Sebastian, se nos muestra el color rojo que se podría interpretar como la pasión que intenta ingresar a la vida de Mia para motivarla a no rendirse y perseguir sus sueños.

El primer musical, another day of the Sun, presenta la idea de una congestión vehicular en que los automóviles no pueden avanzar, al igual que los ideales de nuestros protagonistas. Luego aparece Mia, trabajadora en una cafetería, que aspira a ser actriz de Hollywood pero la suerte no la acompaña. Después, mediante una elipsis sonora (piano y el claxón) ingresa Sebastian, un pianista de jazz, que quiere abrir su propio club pero sobrevive tocando en un restaurante. Es en el encuentro de ambos personajes que el realizador Damien Chazelle busca darnos su versión moderna del musical hollywoodense clásico, y toma como referencia principal a “Los paraguas de Cherburgo” (1964), filme francés que hace uso de colores primarios y su variaciones para contarnos una historia de amor.

En la escena en que Mia y Sebastian se conocen, ella lleva un vestido azul. Este color en inglés es blue palabra que también significa tristeza. Y es que Mia está en una etapa muy difícil para ella al no conseguir ningún rol pese a postular a varias audiciones.

En otra escena en que Mia sale de una fiesta y camina por las calles de Los Angeles, la fotografía es fría y predomina los tonos azules, hasta que encuentra el aviso de un bar de rojo fosforescente. Ese bar es curiosamente el lugar donde Sebastian trabaja. Cuando Mia ingresa al establecimiento se produce la primera introducción significativa del color rojo. El rostro de Mia queda rodeado de luces rojas y cálidas, dando pie a pensar que Mia se siente cómoda en ese lugar. A partir de este punto, los dos colores se yuxtaponen y aparecen juntos en varios planos pero en distintas proporciones sin encontrarse un balance visual concreto. Es como si Mia intentara aceptar el rojo, a Sebastian, en su vida pero rechazándolo continuamente.

Otro color que ingresa a escena es el amarillo. Desde el principio del filme, Sebastian viste trajes marrones, beiges y variaciones del amarillo, además del rojo. A lo largo de la película, Sebastian es presentado como un hombre menos vulnerable que Mia, más soñador. En la escena en que Mia está cenando con su novio, ella se siente incómoda y quiere escapar para encontrarse con Sebastian en el cine. Es esta escena, Mia lleva un vestido verde que es la combinación del azul y amarillo. También en la escena en que ambos personajes se ubican al pie del observatorio Griffith, el fondo es verde con la noche azulada y Sebastian luciendo un traje de tonos amarillos.

El uso estimulante del color llega a su punto máximo al final de la película. Es la escena del bar de Sebastian cuyo nombre evoca la sugerencia de Mia. Hay una iluminación azul como si se quisiera mantener el recuerdo de su color.

Todo esta gama de recursos visuales además de la gran secuencia del montaje final que es musicalizada en su totalidad más las extensas coreografías, hace a La la land merecedora de por lo menos un visionado.

Hiroshima, mon amour

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Hiroshima, mon amour  / Alain Resnais
Código PUCP: PN 1995.9.F7 H (AV16)
Duración: 86 min.

Resumen: Después de rodar una película en Hiroshima, una joven actriz francesa pasa su última noche en un hotel, en compañía de un japonés. Son dos desconocidos, pero lo que podría ser la fugaz aventura de una noche se convierte en un intenso idilio que hace que ella rememore un amor imposible vivido en Nevers (Francia) unos años antes. La relación amorosa se convierte entonces en un proceso introspectivo a través del cual la mujer reconstruye su pasado y revela sus sentimientos más íntimos a su compañero.

Tráiler: https://youtu.be/yWKwCJMbzvc