Las permanentes repeticiones televisivas de "El Día de la independencia" y "Un día después de mañana", resultan un buen colchón para dejarse tentar para ver esta cinta que tiene como cordón umbilical no sólo ser del mismo director, Roland Emmerich, sino la misma fórmula: una historia simple, demasiado predecible, con un buen despliegue visual producto de una explotación inmisericorde de los efectos especiales.

No hay más novedad en esta cinta, que, por otro lado, parece sintetizar efectos, momentos e incluso historias o argumentos de películas recientes e igualmente taquilleras.

Después de la deslucida ceremonia del Oscar, esta es la primera cinta de las que entró en concurso, que llega a salas mistianas y que, en opinión nuestra, debió merecer mejor suerte.
Esta es una película de amor, de tragedia, de culpa, de guerra; es decir, todos los elementos que, sumados a un montaje fastuoso, hacen que sea una superproducción, con más de dos horas de duración, que no abruma, sino que es digerida fácilmente; o mejor dicho, encantadoramente.

Cloverfield.- La novedad del cine americano parece estar en lo técnico y no en lo creativo. Eso parece confirmarse por el hecho que cada vez se abocan más en hacer remakes o desenterrar figuras o series televisivas que en su época fueron muy populares, pero con la tecnología contemporánea, magnificando así los efectos y otras espectacularidades que hacen de la cinta más “vistosa”.

Cloverfield, taquillazo en casi todas partes donde se viene exhibiendo, no escapa de esa fórmula: remake más tecnología sui generis. Es decir, desenterrar la vieja figura de un godzilla que destruye la ciudad, pero filmado con una tradicional cámara, de esas que usamos para los bautizos (concepto nada novedoso porque también lo expectamos en cintas como la Bruja Blair).