1.
Gongora, Sarduy y el neobarroco
Author: Guerrero, Gustavo Source: Cuadernos Hispanoamericanos {Madrid, Spain}613-614, (2001
July-Aug): p. 141-54 Doc. Type: journal article
2.
Existia una relacion intertextual entre Lorca y Gongora?
Author: Groot, Jack de In: 723 pp.; Federico Garcia Lorca, clasico moderno (1898-1998); Soria
Olmedo, Andres (ed. and introd.)--Sanchez Montes, Maria Jose (ed. and introd.)--Varo Zafra, Juan (ed.
and introd.); Publication: 2000 Doc. Type: book article
3.
Garcia Lorca en 1927: Neotradicionalismo, neobarroquismo
Author: Diez de Revenga, Francisco Javier In: 723 pp.; Federico Garcia Lorca, clasico moderno
(1898-1998); Soria Olmedo, Andres (ed. and introd.)--Sanchez Montes, Maria Jose (ed. and
introd.)--Varo Zafra, Juan (ed. and introd.); Publication: 2000 Doc. Type: book article
4.
En la lucha, en el salto, en la carrera
Author: Huerta, David Source: Letras Libres {04000, Mexico}2, no. 21 (2000 Sept): p. 24-27 Doc.
Type: journal article Libraries: 116
5.
Il fiume tra specchio e pianto: Lettura di tre sonetti di Gongora, con una
cornice intertestuale
Author: Rosso Gallo, Maria Source: Confronto Letterario: Quaderni del Dipartimento di Lingue e
Letterature Straniere Moderne dell'Universita di Paviae del Dipartimento di Linguistica e Letterature
Comparate dell'Universita di Bergamo {PV, Italy}5, no. 10 (1988 Nov): p. 267-311 Doc. Type: journal
article Libraries: 21
6.
Marino, Gongora e la metafora
Author: Raimondi, Ezio Source: Italianist: Journal of the Department of Italian Studies, University of
Reading {6AA, England}19, (1999): p. 77-85 Doc. Type: journal article Libraries: 70
7.
El mar y los numeros en Trilce, de Cesar Vallejo: Hacia una filologia
tridimensional
Author: Granados, Pedro In: 282 pp.; Edicion e interpretacion de textos andinos; Arellano, Ignacio
(ed.)--Mazzotti, Jose Antionio (ed.); Publication: 2000 Doc. Type: book article

«El mar como tema estructurante en la Fábula de Polifemo y Galatea de Luis de Góngora». Lexis: Revista de Lingüística y Literatura
18.2 (1994): 177-96.

Poéticas y utopías en la poesía de César Vallejo. Lima: Fondo Editorial PUCP, 2004. El segundo capítulo el artículo sobre Trilce antes
aludido aparece aquí.

8.
Espacios sonoros y escalas de silencio en la poesia de Luis de Gongora y
sor Juana Ines de la Cruz
Author: Rio Parra, Elena del Source: Revista Canadiense de Estudios Hispanicos {2E6, Canada}24, no.
2 (2000 Winter): p. 307-22 Doc. Type: journal article Libraries: 197
9.
Cyclopean Latin: Intertextual Readings in Dante's Eclogues and
Gongora's Polifemo y Galatea
Author: Musgrove, Margaret Worsham Source: Classical and Modern Literature: A Quarterly
{Columbia, MO,}18, no. 2 (1998 Winter): p. 125-36 Doc. Type: journal article Libraries: 198
10.
Las Soledades y el Polifemo de Gongora: Distincion, capitalizacion
simbolica y tomas de posicion en el campo literario espanol de la primera
mitad del siglo XVII
Author: Gutierrez, Carlos Source: RLA: Romance Languages Annual {West Lafayette, IN}10, no. 2
(1998): p. 621-25 Doc. Type: journal article Libraries: 61

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Poeta Quenaya

Pedro Granados (Lima, 1955) es autor de 10 poemarios, 3 novelas, un libro de crítica literaria en torno a Vallejo y otro e-book dedicado a la poesía dominicana reciente, así como de enjundiosos ensayos que circulan por Internet. Fue también jurado de la I Bienal del Premio Copé Internacional de Poesía, organizado por Petroperú en el 2008. Estuvo el viernes 17 en nuestra ciudad presentando su más reciente publicación: Soledad impura. Aquí un breve diálogo con él.

Existe un episodio que, imagino, debe haber marcado tus inicios literarios, me refiero a la cálida dedicatoria de Martín Adán a propósito de tu primer libro, Sin motivo aparente. ¿Puedes contarnos qué sucedió?

No llegaba a los veinte años y, lógico, a esa edad me atreví a llevarle mis poemas a Juan Mejía Baca para que se los diera a Martín Adán. Grande fue mi sorpresa cuando, luego de varios meses y al visitar otra vez aquella librería, aquél me dijera que tenía un regalo para mí… una edición del INC con la dedicatoria de Adán. Pero esto no es todo, ya hecho el vínculo (no con el poeta, a quien no conocí personalmente, sino con el librero), lo último que leyó en vida el autor de La casa de cartón --en su lecho de enfermo-- fue mi segundo poemario, Juego de manos (1984)… lo leí en El Comercio.

¿Qué cambios percibes en el ambiente literario de finales de los 70s respecto al que se vive, digamos, en esta primera década del siglo XXI?

Es lo mismo, pero los actores se han multiplicado geométricamente… tal como la población general actual respecto a la de aquel entonces. Desde cierto populismo monitoreado, tipo Festival de Medellín, esto es un índice positivo de inclusión y de desarrollo de la democracia. Pero la poesía no se mide por ninguna agenda teórica o postura políticamente correcta; es arte (también) y, por lo tanto, es perversión, derroche o exceso. Y exige de los que la cultivan --y esto es acaso incomunicable, verbigracia, en un taller de poesía-- un comportamiento atípico, ante todo al conformismo y la mediocridad. Me encanta halla cada vez menos problemas de autoestima entre los jóvenes poetas, o al menos eso pareciera, pero continúa vigente aquello que urgía Rubén Darío a sus contemporáneos: conocer más el arte al que nos dedicamos.

¿Te sientes adscrito a la generación poética del 80?, ¿en qué compañeros de ruta reconoces alguna afinidad literaria?

Llegados a los cincuenta años, si tienes demasiada afinidad con lo que hacen tus colegas, mejor deja de escribir. Hacer poesía es cultivar una concha porque tienes allí una perla preciosa; es jugártelas por tu propio corazón… no es para ser un ventrílocuo o un parásito de nadie. Ahora mismo estoy solo.

¿De qué modo la Internet está transformando el circuito poético?, ¿qué puede perder o ganar la poesía en medio del actual diluvio comunicativo?

Leer subliteratura, para los que tienen oído, refuerza o moldea también el gusto. La net trae más de bueno que de malo; para empezar, uno no se halla condenado a caminar siempre en el patio propio. Sólo para los que procuran su pequeña fama de barrio no es la net; ésta nos conmina a cotejarnos y legitimarnos en el mundo entero.

Cuéntanos, ya tienes dos años como blogger… ¿qué sacas en limpio de esa experiencia?

Es maravillosa para mí… aquella mezcla de autismo y de repercusión gregaria que adquieren esos juegos solitarios. Es un auténtico consuelo siendo yo una persona, en el fondo, tan ad gentes… le permite a uno viajar y multiplicarse, sin dejar de estar, al mismo tiempo, anclado en algún específico lugar. Al principio, prácticamente coincidió con mi “retorno” al Perú, lo tomé como una manera de hacer público una serie de archivos que había dejado en Lima; luego entiendo que se ha tornado como una suerte de revista electrónica porque cuelgo cosas mías y de otros, por lo general, recientes. Sin embargo, finalmente lo concibo como un curso --gratuito y a distancia-- de literatura… todo eso que figura allí tiene que ver, aunque sea de modo curvo, con mi modo de leer --teórico y metodológico y ético-- la literatura..

Hace poco colgaste un breve ensayo en tu blog, a propósito de una antología de Tito Cáceres Cuadros, sobre la poesía en Arequipa. Me llaman la atención tus comentarios, pero me quedo con la impresión de que no cargaste debidamente el tintero.

Soy una persona libre; es decir, cargo o descargo a mi aire. No quisiera que se me estereotipe ni, menos aún, complacer o no por mi tipo o talante de respuestas. Retomemos, más bien, aquello que llamó tu atención.

Entonces hagamos una pregunta más puntual: ¿habría algún aire de familia en los gestos de estilo que analizas?, ¿en qué términos es posible hablar de poesía arequipeña, limeña, o santacrucina?

Desde un punto de vista bastante escolar y elemental --tan deleznable acaso como el criterio del sentimiento del terruño-- son absolutamente arbitrarios los criterios geográficos para delimitar literaturas. Pero si ninguno de estos nos resultan persuasivos, al menos pueden ser divertidos o entretenidos. Existen tantas verdades como interlocutores hayan; así, sin jerarquizar. La voz de la academia es sólo una de ellas; a veces de buen empaque, pero no pocas veces menos huachafa que la del adolescente sabelotodo o la del borracho que, para ponerse a tono con la conversación, nos dice, por ejemplo, que la poesía de Martín Adán es rica en verbos. Se comunican otras cosas, obviamente, a través de estos mensajes. Y compasión para todos siempre y permanentemente existe; para empezar, con el discurso de uno mismo.

Antes de terminar, háblanos de tu último poemario ¿qué representa, en el proceso de tu obra, Soledad impura?

Por un lado, completa la trilogía que va desde Juego de manos y pasa por El corazón y la escritura (1996); por el otro, debate en el Perú con Una impecable soledad… es, frente a esta obra de Luis Hernández Camarero, como la otra cara de la moneda. Finalmente, Soledad impura podría esbozar mi retrato más fiel.

¿Y qué proyectos tienes ahora?, ¿una novela, un libro de crítica, un nuevo poemario?
Por lo pronto, tratar de publicar en libro otros manuscritos. Por ejemplo, “Hitos de una vida continua: la poesía de Javier Sologuren”, que fue en gran parte mi tesis de Bachiller en Letras para la Universidad Católica del Perú (1987); y una colección de ensayos, todos ya publicados en revistas especializadas, titulada “Cinco ensayos deseantes: de Cárcel de amor a la última poesía española”. También me preparo a escribir otra novela breve, “Rompe una ola”, que creo continúa a las tres anteriores.

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Lucas o "Lucario". El típico chicapierna de barrio. El que jamás arruga . El resentido y, aun más, el perdonador. El conocedor de las debilidades humanas en un grado inalcanzable al propio Fedor Dostoievski. Barrilito amigo. Pana que nunca tuve. Telepático poeta. Pospoeta. Y poster-poeta, también, por la inocultable vanidad de esta fotografía. Germán perro, mi hermano fallecido. Mi mentor inconfesable .



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El día miércoles 8 de Julio en el la Sala Raúl Porras Barrenechea del Centro Cultural Ricardo Palma.
Artistas plásticos se han inspirado en los textos de algunos de los poetas de los 80 para trabajar su obra.



Domique Taze-Bernard.......................................Warning de Marcela Robles
Roxana Granda.................................................CIRCE de Rocio Silva Santisteban
Ignacio Alvaro.................................................El chico que se declaraba con la mirada de Roger Santivañez
Clavel Mera.....................................................Delirios I de Giovanna Polarollo
Maritza Karadza................................................Hasta hacernos doler de Eduardo Chirinos
Luis Espinoza....................................................A la hora del pay de Domingo de Ramos
Esther Oblitas...................................................El muchacho mira a la muchacha de Pedro Granados
Carla Chavez.....................................................El crepúsculo dura un instante de Doris Moromisato
Mischelle Ramos ...............................................Poema 5 de Jose Antonio Mazzotti
Helena Camino..................................................El cuerpo donde habito de Rossella di Paolo

La muestra estará abierta al público hasta el 2 de agosto. El ingreso es libre.



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