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Arqueología y Gestión de Patrimonio Natural y Cultural en el Perú

Archivos

Archivos de December 2010
Un inmueble de gran valor histórico y arquitectónico que según referencias del Arquitecto - Restaurador José María Gálvez Pérez , habría sido la Casona de la Santa Inquisición de Jauja, se viene interviniendo y destruyendo progresivamente, mediante la demolición de sus muros y la construcción de los cimientos y paredes de un edificio comercial de 5 pisos.

Según las referencias del especialista la destrucción progresiva de este inmueble ubicado en pleno centro histórico de la ciudad de Jauja, en el área declarada como Zona Monumental bajo Resolución Directoral Nacional N° 906/INC (cuadra 7 del Jr. Junín – frente al Ex Cine Teatro Colonial) se habría iniciado en el mes de Agosto, mediante la demolición de la fachada y portada de la casona que presentaba ménsulas y un mascarón sobre el dintel de la portada ,prosiguió con la demolición de la que fuera una crujía en "L" con edificaciones de bóvedas de adobones en el primer piso, quedando aún en pie la segunda crujía que conserva pilares de madera con capiteles y zapatas con tallas de niños mirando al piso, los cuales vienen siendo afectados por las obras de construcción civil iniciadas en la zona adyacente.

La demolición del inmueble y la ejecución del proyecto de construcción del edificio según referencias del mencionado arquitecto, habrían sido autorizadas por personal técnico del que fuera INC/Lima (hoy Ministerio de Cultura) y acatado por el INC de Junín (hoy Dirección Regional de Cultura de Junín) lo que evidencia una mala gestión del personal de las instituciones encargadas de velar por el Patrimonio Cultural Histórico de la Región Junín y de la ciudad de Jauja, pues mientras que con presupuesto de la Dirección Regional de Junín se está ejecutando el Proyecto Jauja Monumental : Puesta en Valor, Recuperación y Conservación de la Zona Monumental de la Ciudad de Jauja, instituciones locales como la Municipalidad Provincial ,Defensa Civil y el INC (Dirección Regional de Cultura Junín) encargados de velar por el Patrimonio Cultural edificado de Jauja; autorizan la demolición de esta casona histórica y la ejecución de una obra nueva , sin evaluar la calidad arquitectónica de las mismas y sin una visión amplia del conjunto urbano monumental.

Siendo evidente la ausencia de una política cultural adecuada que involucre al poblador común y corriente como defensor de su patrimonio y considerando la opinión técnica del especialista que refiere que si inmediatamente se frena la destrucción progresiva del inmueble y se detienen los actuales trabajos de construcción del edificio, aún se podría rescatar para la posteridad este inmueble de valor histórico; para Jauja ,para el Perú y para el Mundo ;pues aún se puede restaurar la segunda crujía del inmueble y reconstruir lo demolido, se hace un llamado a la comunidad en general, especialmente a los Jaujinos y a los oriundos de la Región Junín , para que se unan las voces y se inste a la autoridad competente de la DIRECCION REGIONAL DE CULTURA JUNIN a paralizar las obras de demolición y construcción que se realizan en el inmueble en mención e impedir la continuidad de las mismas ,para que posteriormente se ejecute un proyecto adecuado de restauración y reconstrucción del inmueble en el Marco del Proyecto Jauja Monumental.

ATTE.

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Con información del Grupo de foristas virtuales “Patrimonio Vivo”, moderado por Silvia de los Rios y con datos específicos referidos por el Arquitecto Restaurador José María Gálvez Pérez, Coordinador de la Recuperación de Jauja 2010.

PD.

Esta denuncia viene circulando por redes sociales internas vinculadas a profesionales relacionados con el Patrimonio Cultural, por ello mediante este medio se hace la denuncia virtual para conocimiento de la comunidad en general, y especialmente de los Jaujinos y de las autoridades responsables de velar por nuestro Patrimonio Cultural pues recuerden Jauja es la “Primera Capital histórica del Perú” y todos somos responsables de salvaguardar nuestro patrimonio histórico.

UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOS
CENTRO CULTURAL DE SAN MARCOS
MUSEO DE ARQUEOLOGÍA Y ANTROPOLOGÍA

TALLER PARA NIÑOS
LAS IMÁGENES DEL PASADO
Carmen Rodríguez Arroyo (artista plástico)
del 10 al 31 de enero de 2011
Lunes, miércoles y viernes de 10 am a 12 del día
Dirigido a niños entre los 8 a 12 años


El Museo de Arqueología y Antropología de San Marcos y la artista plástico Carmen Rodríguez Arroyo organizan el taller para niños”Las imágenes de nuestro pasado”, orientado a motivar la creatividad a través de las técnicas artísticas y aprender desde la iconografía prehispánica nuestra historia, su vigencia y la importancia de nuestro rico patrimonio cultural. Las sesiones
Iniciarán con dinámicas de integración e introducción al tema, cuyo contenido se dividirá en dos partes: una parte introductoria a la cultura a desarrollar y una segunda dónde se recreará la iconografía con técnicas de pintura y dinámica lúdicas.
Estas sesiones tendrán una duración de dos horas, en un total de 10 sesiones que finalizarán con la exposición de sus trabajos. Los niños participantes deberán llevar su cartuchera, con lápiz, lapicero, borrador, tajador y tijera, un mandil y/o ropa de trabajo, refrigerio y útiles de aseo. Todos los demás materiales, entradas y movilidad están incluidos en la matrícula.


Programa:

Cultura Mochica – Dactilopintura
Cultura Chancay – Línea
Cultura Nasca – Mancha
Cultura Paracas – Húmedo sobre húmedo
Cultura Tiahuanaco – Driping
Cultura Chachapoyas – Estampado
Cultura Chavín – Pintura con espátula en cartulina
Cultura Lima – Monotipia
Visita – Taller en Huaca Pucllana
Montaje museográfico

Informes e inscripciones
Museo de Arqueología y Antropología de San Marcos
Av. Nicolás de Piérola 1222 Parque Universitario
Tel. 6197000 anexo 5216

Visite:

www.ccsm-unmsm.edu.pe/arqueologia/index.htm
museoarql.ccsm@unmsm.edu.pe

Fuente: Museo Arqueologia y Antropologia de San Marcos

Atte.
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Conferencia a cargo de Julio Rucabado Yong de la PUCP en el marco de los "RDV del IFEA". Se llevará a cabo el 7 de diciembre a las 7:30pm en la Sala Lumières de la Alianza Francesa de Lima (Avenida Arequipa 4595 - Miraflores)

Esta ponencia presenta una relectura de las imágenes del arte narrativo mochica a la luz de los nuevos hallazgos y estudios arqueológicos, examinados con la finalidad de reconstruir los posibles escenarios de interacción entre comunidades de origen costeño y serrano en el valle de Moche como parte del proceso de formación estatal durante los primeros siglos de nuestra era. Asimismo, se evalúa la función del discurso narrativo mochica como un mecanismo ideológico integrador, construido a partir de figuras arquetípicas cuyo significado fueron posiblemente de amplio reconocimiento público entre las comunidades agrícolas costeñas. Estos arquetipos formaron el entramado básico sobre el cual se entretejió una nueva identidad colectiva cuyos rasgos principales se vieron reflejados en la figura y acciones de un personaje dedicado a la restauración del orden y la domesticación de los espacios circundantes al mundo del valle agrícola costeño.

Fuente:IFEA
Para atención general transcribimos parte del texto de la CONVENCIÓN SOBRE LA PROTECCIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL SUBACUÁTICO DE LA UNESCO,firmado en París,el 2 de noviembre de 2001 (*)


La Conferencia General de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura, en su 31ª reunión, celebrada en París del 15 de octubre al 3 de noviembre de 2001,

Reconociendo la importancia del patrimonio cultural subacuático como parte integrante del Patrimonio Cultural de la humanidad y elemento de particular importancia en la historia de los pueblos, las naciones y sus relaciones mutuas en lo concerniente a su patrimonio común,

Consciente de la importancia de proteger y preservar ese patrimonio cultural subacuático y de que la responsabilidad de esa tarea incumbe a todos los Estados,

Observando el creciente interés y aprecio del público por el patrimonio cultural subacuático,

Convencida de la importancia que la investigación, la información y la educación tienen para la protección y preservación del patrimonio cultural subacuático,

Convencida de que el público tiene derecho a gozar de los beneficios educativos y recreativos que depara un acceso responsable y no perjudicial al patrimonio cultural subacuático in situ y de que la educación del público contribuye a un mejor conocimiento, aprecio y protección de ese patrimonio,

Consciente de que el patrimonio cultural subacuático se ve amenazado por actividades no autorizadas dirigidas a dicho patrimonio y de la necesidad de medidas más rigurosas para impedir esas actividades,

Consciente de la necesidad de dar una respuesta adecuada al posible impacto negativo en el patrimonio cultural subacuático de actividades legítimas que puedan afectarlo de manera fortuita,

Profundamente preocupada por la creciente explotación comercial del patrimonio cultural subacuático y, especialmente, por ciertas actividades que tienen por objetivo la venta, la adquisición o el trueque de patrimonio cultural subacuático,

Consciente de la disponibilidad de tecnología de punta que facilita el descubrimiento del patrimonio cultural subacuático y el acceso al mismo,

Convencida de que la cooperación entre los Estados, organizaciones internacionales, instituciones científicas, organizaciones profesionales, arqueólogos, buzos, otras partes interesadas y el público en general es esencial para proteger el patrimonio cultural subacuático,

Considerando que la prospección, extracción y protección del patrimonio cultural subacuático, además de un alto grado de especialización profesional, requiere un acceso a métodos científicos especiales y la aplicación de éstos, así como el empleo de técnicas y equipos adecuados, para todo lo cual se necesitan criterios rectores uniformes,

Consciente de la necesidad de codificar y desarrollar progresivamente normas relativas a la protección y la preservación del patrimonio cultural subacuático conformes con el derecho y la práctica internacionales, comprendidas la Convención sobre las Medidas que deben Adoptarse para Prohibir e Impedir la Importación, la Exportación y la Transferencia de Propiedad Ilícitas de Bienes Culturales, aprobada por la UNESCO el 14 de noviembre de 1970, la Convención para la Protección del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural, aprobada por la UNESCO el 16 de noviembre de 1972 y la Convención de las Naciones Unidas sobre el Derecho del Mar, de 10 de diciembre de 1982,

Resuelta a mejorar la eficacia de las medidas adoptadas en el ámbito internacional, regional y nacional con objeto de preservar in situ el patrimonio cultural subacuático o, de ser necesario para fines científicos o para su protección, de proceder cuidadosamente a la recuperación del mismo,

Habiendo decidido, en su 29ª reunión, que esta cuestión sería objeto de una convención
internacional,

Aprueba el día 2 de noviembre de 2001, la presente Convención…..

(*)Para leer el texto en su totalidad visite el siguiente link:
http://unesdoc.unesco.org/images/0012/001260/126065s.pdf


Agradecemos su atención.

Atte.
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Rodeadas de vida marina e iluminadas con las diversas tonalidades de los rayos solares, yacen sumergidas en el mar varias colecciones permanentes de esculturas, obras artísticas y verdaderas antigüedades históricas en diferentes partes del mundo, que van desde el Caribe mexicano, las costas mediterráneas de Israel y Turquía, hasta el río chino Yangtsé.

Dada su gran extensión (8 mil hectáreas), la lista de museos sumergidos queda encabezada por el Museo Subacuático de Arte (MUSA), ubicado en las aguas que rodean el Parque Marino Nacional de Cancún, Islas Mujeres y Punta Nizuc en México.

Se trata de un espacio escultórico subacuático, constituido por varias exposiciones que albergan más de 400 esculturas de tamaño real, realizadas por el artista Jason deCaires Taylor, también fundador y director artístico de este museo mexicano, que fue inaugurado el 27 de noviembre pasado.

Reparación del daño

El Parque Marino de Cancún, dirigido por Jaime González Cano, es uno de los sitios más visitados a nivel mundial, con más de 750 mil turistas anualmente, lo que ha provocado un inmenso impacto ecológico negativo sobre la zona, especialmente sobre los arrecifes coralinos. A su vez, el Parque ha sufrido daños severos por las tormentas tropicales y huracanes.

Es por ello que, con la colocación permanente de las esculturas, se pretende crear espacios de arrecifes artificiales que sirvan de alternativas para los arrecifes naturales, con lo que podrán tener tiempo para regenerarse y desarrollarse.

El Museo persigue también otros objetivos, tales como “la promoción y renovación de la imagen de Cancún, al igual que el incremento del valor de los tours de esnórquel y buceo en la zona. Por último, la difusión y fomento de la cultura y las artes, tanto en el mar como en centros de visitantes”, reveló a EFE Roberto Díaz Abraham, presidente del MUSA.

Las esculturas están construidas a base de un cemento especial, el material que más parecido guarda con los arrecifes naturales y el que no altera el ecosistema marino. Para los modelos, se hizo una selección extensa de personas que proyectaran distintas facetas de la vida.

Como se puede visualizar en las fotografías realizadas por deCaires Taylor, la colección Evolución silenciosa, con sus 400 esculturas, comprende desde Rosario, una monja de 85 años, hasta Santiago, un niño de tres años, con varias ocupaciones representadas en todo el mundo, entre las que se incluyen un contador, instructor de yoga, pescador, estudiante, acróbata, carpintero y guardaparques”, detalló el artista.

Una vez sumergidas las piezas en las aguas claras y pocas profundas para permitir un acceso fácil para los buzos, practicantes de esnórquel y tripulantes de embarcaciones con fondo de vidrio, se insertan los corales necesarios.
La apariencia de las esculturas no sólo cambiará con el efecto que producen los rayos del sol sobre el agua, sino también con el crecimiento coralino y el desarrollo de la vida marina en estos arrecifes artificiales.

“Lo más importante es que toda la vida marina empiece a adoptar las instalaciones esculturales. Un ejemplo muy sorprendente es el caso de un cardumen de peces Ángel, que ya no se había visto en nuestra zona arrecifal”, afirmó Díaz.

Hasta el momento, las obras artísticas, comenta deCaires Taylor, “han tenido un éxito significativo, pues ha generado interés en los turistas y ha mostrado un inmediato crecimiento coralino exponencial”.

En las mismas aguas caribeñas, el artista instaló, en mayo del 2006, estructuras artificiales similares en el Parque Marino de Granada, ubicado en la bahía de Moilinere, una zona ubicada en la costa este de la isla que fue anteriormente arrasada por el huracán Iván en 2004 y Emily en 2005.

RUINAS DE ALEJANDRÍA

Ahora viajando hacia el mar Mediterráneo, en la misma categoría de instituciones culturales sumergidas, resalta el Museo Arqueológico Subacuático de Alejandría, en el norte de Egipto, el cual será diseñado por el arquitecto francés Jacques Rougerie, quien tiene pautado culminarlo para 2014.

“En Egipto, el faro de Alejandría y el palacio de Cleopatra fueron engullidos por el mar en el siglo XIV a causa de una serie de sismos. Hoy, yacen a una profundidad de 6 a 8 metros en las aguas de la bahía de Alejandría“, precisa la UNESCO sobre el Patrimonio Cultural Subacuático.

El proyecto del Museo constará de dos partes: un espacio de exposición fuera del agua y un área subacuática. “La edificación estará provista de túneles que se adentrarán en la bahía, lo que permitirá mostrar estatuas en vitrinas transparentes llenas de agua”, afirma Rougerie.

Un túnel conducirá a la sección submarina del Museo, la cual estará conformada por una cámara circular acuática donde una escenografía mostrará los restos de las ciudades antiguas y sumergidas.

A su vez, el público podrá visualizar el trabajo de los arqueólogos marinos in situ bajo la bahía a través de satélites exteriores. El arquitecto sostiene que “éste será el primer museo en el mundo en trasladar a sus visitantes bajo el mar para que sean testigos de las ruinas de la civilización antigua en su estado original”.


INSCRIPCIONES CHINAS


Hasta en el continente asiático, podemos encontrar uno de estos curiosos sitios bajo el agua, con sus puertas ya abiertas al público; el Museo Subacuático de Baiheliang, un sitio arqueológico ubicado en Chongqing (al centro de China), quedó sumergido bajo las aguas del embalse de las Tres Gargantas, tras ser construido hace apenas unos años.

Se trata de un promontorio rocoso donde están grabadas las inscripciones hidrológicas en piedra más antiguas del mundo, en las que quedaron registradas, a lo largo de mil 200 años, las variaciones del nivel de las aguas del río Yangtzé, las cosechas y los títulos de los miembros de la dinastía Tang.

Antes de la construcción del embalse, el promontorio quedaba cubierto en las épocas de crecida de las aguas, pero visible en las de estiaje, lo que permitía apreciar las figuras de peces grabados en la piedra y las inscripciones.

“Para proteger el sitio, las autoridades chinas decidieron cubrirlo con un receptáculo en forma de arco, protegido por el agua. Además, se han construidos dos túneles subacuáticos desde las orillas que permiten al público visitar el sitio y contemplar las inscripciones a través de los cristales de protección”, detalla la UNESCO.


Transcrito de la pag web: www.kuviajes.com

Para observar las impresionantes fotos visite el link : http://www.kuviajes.com/2010/12/06/los-mejores-museos-subacuaticos-del-mundo/

Atte.
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Con el fin de promover el conocimiento sobre la protección del Patrimonio Cultural Subacuático transcribimos el tratado de la convención 2001 de la UNESCO acerca de museos submarinos y sitios de buceo.

Desde principios de los 90, el Patrimonio Cultural Subacuático ha suscitado un interés cada vez mayor, no solamente entre la comunidad científica y los buceadores sino también en el público en general. Algunos museos, como el Museo de Arqueología Submarina de Bodrum, en Turquía o los Museos que exponen los pecios del Vasa en Suecia o del Mary Rose, en Inglaterra, atraen a millones de turistas.

Este creciente interés ha llevado a reconsiderar la exposición de los objetos en total respeto con los principios de conservación in situ, reflejados en la Convención 2001 de la UNESCO sobre la Protección del Patrimonio Cultural Subacuático. La Convención estipula que los sitios deberán permanecer en las condiciones en que fueron descubiertos y sólo pueden ser perturbados si existe un aporte científico significativo que justifique dicha intervención o rescate.

El hecho de privilegiar la preservación in situ como opción prioritaria toma en cuenta la importancia de la integridad de los sitios y de las informaciones que podrían obtenerse de ellos en el futuro, pero también el interés del público, especialmente para el turismo.

Al asociar la especial fascinación del medio ambiente subacuático a la atracción que ejercen los objetos mismos, se empezó a gestar un proceso para la creación de museos subacuáticos y de atracciones submarinas turísticas. De esta manera se dieron los primeros pasos hacia una nueva forma de turismo. La mayoría de estos proyectos están aún en su etapa conceptual, formativa o en discusión – así que el título de «primero en el mundo» todavía esta por conquistar. Sin embargo, el interés del público en general esta ya garantizado.

Este documento presenta varios de estos proyectos con el fin de instigar nuevos desarrollos y proporcionar informaciones sobre los proyectos actuales. Además de las informaciones sobre los museos, se describirán novedades en la industria del buceo turístico,relativas a las pistas de arqueología submarina, para dar una idea de los instrumentos turísticos que emanan de los sitios arqueológicos submarinos.


MUSEOS SUBMARINOS


1. Museo subacuático de Baiheliang (China)

El arrecife de las cigüeñas blancas, Baiheliang, es un sitio arqueológico en la China, hoy sumergido bajo las aguas del embalse de las Tres Gargantas recientemente construido.

Se trata de las más antiguas inscripciones hidrológicas del mundo, registrando 1,200 años de cambios en el nivel del agua en el río Yangtze, en el norte del distrito Fuling de la Municipalidad de Chongqing. Este canto de piedra mide 1,600 metros de largo y 15 metros de ancho. Alcanza los 138 metros en la cima más alta la cual quedará sumergida a cerca de 30 metros por debajo del nivel de las aguas cuando terminen las obras del Embalse en 2009.

Antes de la construcción del Embalse de las Tres Gargantas, el canto quedaba disimulado bajo las aguas en verano y en otoño. Visible en invierno, cuando descendía el nivel del agua, permitía apreciar las figuras de peces grabados en la piedra, algunas inscripciones que recuerdan los cambios de nivel de las aguas, las cosechas, los niveles y los títulos de los miembros de la dinastía Tang (618-907).

Desde 1994, las autoridades chinas para la protección del patrimonio cultural han estudiado la manera de proteger las inscripciones de piedra de Baiheliang. Finalmente, se decidió transformar el sitio en museo subacuatico.
Van a cubrir el canto con un contenedor de agua sin presión en forma de arco e introducirán agua fresca en el receptáculo, compensando la presión entre le agua dentro y fuera del contenedor. Se van a construir dos túneles subacuáticos desde las orillas del río para que los visitantes puedan ver las inscripciones de piedra atravesando el túnel. Se instalarán más de 10 000 focos fosforescentes, lo que permitirá a los visitantes ver las inscripciones a través de los cristales de protección. Por las limitaciones que imponen el presupuesto y las exigencias tecnológicas, el receptáculo sólo medirá 70 metros de largo por 25 de ancho. Sin embargo, permitirá apreciar las inscripciones más importantes de la sección este de Baiheliang. Se van a tomar medidas para proteger varias inscripciones de la sección Oeste. Se aplicará una capa de material químico protector sobre ellas y se sellarán con cemento, mortero y una barra de de acero reforzado.

La construcción del museo subacuático, que inició en 2002, costará alrededor de 140 millones de Yuan (es decir 17 millones de dólares). Según el Institute of Rock and Soil Mechanics, bajo los auspicios de la Chinese Academy of Sciences (CAS), organización a cargo del proyecto, el museo debería abrir al público durante el 2009.

2. Nanhai No. 1 Museo-Pecio (China)


En la provincia de Guangdong, en la costa sur de China, bajo el control del arqueólogo especialista, Zhang Wei, se extrajo la totalidad un pecio muy antiguo.
El Nanhai N° 1, que se encontró en buen estado de conservación, es un barco de 25 metros de eslora, que pesa 3800 toneladas y probablemente data de más de 1000 años. Aparentemente, zozobró durante la dinastía Song (960-1279). El barco ha sido objeto de una excavación y de su posterior levantamiento. El descubierto tuvo lugar afinales de los años 80, por un pescador. Se dice que contenía entre 60 000 y 80 000 piezas de mercancías valiosas. Fue descubierto en el costado oeste de la desembocadura del Río de las Perlas (Zhu Yiang), punto de partida de la “Ruta de la Seda” donde se hundió cuando probablemente navegaba rumbo al Oriente Medio y a Europa.
El pecio del Nanhai N° 1 será expuesto en el nuevo museo cuya construcción debería terminar para fines de 2007. El museo consistirá de un acuario en el cual la calidad de agua, la temperatura y el entorno se asemejaran al máximo de las condiciones en las cuales se encontraba el barco bajo el agua. Los arqueólogos continuarán sus investigaciones sobre el navío una vez en el acuario. Así, los visitantes podrán observar el trabajo arqueológico submarino pero en el entorno de un museo.
Se espera que el estudio de los restos del barco revele importantes informaciones sobre la construcción naval en China en la Antigüedad y sobre sus técnicas de navegación.
Se ha comparado su importancia a la de de los famosos guerreros, en terracota, de QinShi Huangdi en Xian.


3. Alejandría (Egipto)


Luego del descubrimiento y rescate parcial de estatuas y artefactos en la zona este de la Bahía de Alejandría, se organizó una reunión internacional para estudiar la viabilidad de construir un museo subacuático en este singular entorno en julio de 2006.

Además de la exposición de los objetos arqueológicos, el museo podría también tener por vocación la gestión adecuada del patrimonio cultural subacuático, donde se desarrollarían programas de investigación, y donde se encontrarían instalaciones facilitando la interpretación la interpretación de los descubiertos.

Se decidió en la reunión que el museo constaría de una estructura principal en tierra donde se llevaran a cabo las actividades propias del museo y se expondrán los vestigios subacuáticos que hayan sido extraídos, y se creará un espacio debajo del agua sobre alguna de las zonas arqueológicas de importancia, y de accesibilidad cómoda desde la costa para que los visitantes puedan apreciar los vestigios in situ,( “un acuario”), prolongado por “tubos” submarinos que, hundiéndose en la bahía de Alejandría,mostraría el trabajo de los arqueólogos subacuáticos en los objetos “in situ”. La próxima etapa consistirá en emprender un estudio de viabilidad para la construcción de dicho museo y de su entorno.


SITIOS ACONDICIONADOS EN MUSEOS PARA LOS BUCEADORES


1. Caesarea (Israel)


El antiguo puerto de Caesarea era el más grande e impresionante de todos los puertos del Imperio Romano cuando lo inauguraron en el año 10 a.C. Ubicado en la costa israelí del Mediterráneo, es hoy un museo subacuático donde los buzos pueden nadar a lo largo de los restos sumergidos del puerto construido por Herodes en honor de su protector, César Augusto. El sitio ha sido excavado durante las últimas tres décadas y es hoy en día un lugar de buceo.

Los visitantes pueden admirar, al bucear, los restos del antiguo puerto: un faro en ruinas, un malecón antiguo, las fundaciones originales del puerto, anclas, pedestales y hasta el pecio de un navío de la época romana. Los buzos pueden acceder a 36 sitios diferentes a lo largo de 4 recorridos balizados que cubren una superficie aproximada de 79.500 metros cuadrados. Se les proporciona un mapa impermeable que describe cada sitio a medida que lo van encontrando. Uno de los recorridos es accesible a los buceadores de alto nivel; todos los otros, a menos de 7 metros de la superficie, cerca de la playa, convienen los buceadores principiantes.

El visitante puede leer una corta historia de esta emergente ciudad portuaria del pasado, que desapareció bajo las aguas después de un violento terremoto un siglo después de su construcción. – Desde su entrada en el mar (aproximadamente a cien metros de la costa actual) hasta el pecio del navío romano que marca el fin de la zona portuaria, los buzos pueden admirar los restos de las fundaciones originales que hacen de este puerto una de las maravillas del Imperio Romano.


2. Florida Keys National Marine Sanctuary (Florida)


Un recorrido de pecios históricos se encuentra a lo largo de los arrecifes de coral y de los fondos de arena a unas pocas millas de las costas de los Cayos en Florida.
Los nueve sitios del recorrido de pecios representan tres períodos amplios de la historia marítima de los Cayos: la historia europea, americana y moderna. Entre otros restos se encuentran los del San Pedro - un navío español que zozobró en 1733 – el pecio más viejo del recorrido.
Se encuentran también dos barcos de mediados del siglo XIX: el Adelaide Baker, en el sur del Cayo Duck y un pecio identificado como el North America, en el delta de Shoals. Estos pecios ilustran la manera en que vestigios o fragmentos arqueológicos sumergidos cuentan la historia de los navíos.

El City of Washington y el Benwood son ejemplos más recientes de navíos que zozobraron en los Cayos. Otros han sido hundidos a propósito para servir de arrecifes artificiales. El Amesbury, el Duane, el Eagle y el Thunderbolt ejercen la misma funcione, en este recorrido Subacuático, que un museo en tierra.

Con este recorrido de pecios, el Santuario Nacional Marino de los Cayos en Florida intenta que se haga más visible este rico patrimonio marítimo e intenta favorecer una apreciación y una comprensión de estos restos insustituibles. El recorrido de pecios no solamente informa sobre la historia y las culturas marítimas, sino que también ayuda a atenuar la presión del creciente número de buzos que visita los arrecifes naturales más importantes.

Para cada uno de los nueve sitios del recorrido de pecios, existe una guía disponible del sitio que da las coordenadas del naufragio y de las boyas de amarradura. Además cuenta, la historia del naufragio, provee un mapa del sitio e identifica la fauna y la flora subacuáticas que acompañan a los visitantes. Las condiciones en los sitios del recorrido de pecios pueden variar. Pueden ir desde actividades de buceo en aguas poco profundas hasta profundidades de más de cien pies en las que se puede encontrar fuertes corrientes.
Algunos de los sitios más profundos requieren la utilización de amarras sumergidas.Cada uno de estos sitios, fue seleccionado por su valor histórico, biológico y estético.

3. Kronprins Gustav Adolf (Finlandia)


El sitio del pecio Kronprins Gustav Adolf en Helsinki, Finlandia, fue declarado parque marítimo histórico en 2000 y constituye el primer parque finlandés de este tipo. El Kronprins,Gustav Adolf, navío sueco, fue destruido en 1788 y sus restos descubiertos en 1995.
El pecio se encuentra a varias millas náuticas al suroeste del faro de la isla Harmaja, a unos 18 o 20 metros de profundidad en una zona de aproximadamente 100 metros cuadrados. El sitio consta del fondo del casco, sus costados derrumbados, algunas partes de la estructura superior del navío, los cañones, las bolas del cañón y una variedad de objetos dispersos.
También se encuentran dos enormes anclas en el sitio del naufragio.

Hoy en día, los buceadores pueden visitar el pecio siguiendo un recorrido de doce paneles informativos que les proporcionan información sobre algunos detalles de los elementos y les permite bucear entre los cañones. El fondo del mar está cubierto con arena.
Generalmente no hay corrientes fuertes y la visibilidad se sitúa entre uno a diez metros.

4. Sitios de pecios protegidos (Croacia)

Las autoridades croatas han decidido instalar rejas de metal por encima de varios pecios para protegerlos. Hasta el día de hoy, más de 500 sitios han sido identificados en el fondo del Adriático no lejos de la costa croata, siendo por lo menos la mitad, pecios que datan en su mayoría de la época romana. Cuando fueron descubiertos por los arqueólogos, la mayoría de los pecios estaban casi destruidos. Entre los doce pecios que se han encontrados intactos, diez fueron descubiertos durante los últimos diez años.

El pillaje intempestivo amenaza estos sitios. Sin embargo, no se pueden recuperar en su totalidad ya que las autoridades croatas no cuentan con suficiente espacio para entreponerlos ni personal idóneo para realizar trabajos de conservación. En ciertas regiones (Lastovo, Mljet, Cavtat), ni siquiera existen museos que pudiesen acoger tales descubrimientos. Además, los museos no pueden, en general, exponer importantes cantidades de material homogéneo, como son por ejemplo, las ánforas.

En consecuencia, se decidió recubrir los sitios con una protección física bajo la forma de rejas de metal. Tal protección no representa un obstáculo absoluto contra los saqueadores potenciales. Sin embargo, impide el saqueo de los sitios mientras permite a los buceadores
disfrutar de ellos. Este sistema ha tenido mucho éxito y ha contribuido de manera consecuente a la preservación de la integridad de los sitios.


5. Ústica (Italia)


Una ciudad submarina y un paisaje de lava negra petrificada: tales son las características de esa pequeña isla del mar Tirreno, a sólo 57km al noroeste de Palermo, en Italia.

De fácil acceso en ferry, también la llaman “la perla negra” del turismo subacuático por la calidad cristalina y límpida de sus aguas.

La isla volcánica fue originalmente habitada por los fenicios; numerosos pecios se encuentran dispersos a lo largo de sus costas. La isla es hoy en día parque marítimo nacional, y sus aguas cristalinas contienen verdaderos tesoros submarinos, especialmente la ciudad antigua de los Osteodes, que atrae a buceadores de todas partes del mundo.

En 1990 se creó un recorrido submarino en Punta Gavazzi, Ústica, proponiendo así a los buceadores la experiencia de un recorrido turístico guiado, para así admirar in situ numerosos pecios. La protección otorgada a dichos sitios también permitió la preservación del coral negro y ha dado lugar a la creación de numerosos clubes de buceo.


6. Wellington wreck ( Neo Zelanda)


El pecio del Wellington en Nueva Zelanda es probablemente el pecio más accesible en el mundo. Ubicado a sólo algunos kilómetros del aeropuerto Wellington, ese viejo barco de guerra zozobró el 13 Noviembre de 2005 a una profundidad entre 23 y 26 metros de profundidad a la altura de Island Bay en la costa sur de Wellington.La proa del pecio, delante del puente de navegación, donde se encuentra los dos cañones principales del barco (4.5 pulgadas), está intacta y se apoya sobre el lado estribor.Se mantiene en el sitio gracias a un ancla y puede ser visitado por buceadores experimentados.En la zona de la popa se han derrumbaron dos secciones que son inaccesibles.El pecio atrajo el interés de numerosos turistas buceadores, incluso de ex militares de la Marina que trabajaron en el navío. Atrae también millares de peces, en particular jóvenes Kahawai, Bacalaos y Tarakihi.
La New Zealand Maritime Archaeological Association (MAANZ) está desarrollando un «Recorrido de Naufragios » de los principales pecios (existen más de 2000) a lo largodel litoral de Wellington. Concebido para los buceadores profesionales y aficionados, el recorrido representará una fuente de información sobre la historia de los sitios y de los pecios alrededor del litoral de la ciudad.


CONVENCION 2001 DE LA UNESCO SOBRE LA PROTECCION DEL PATRIMONIO CULTURAL SUBACUATICO


Atte.
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Hacemos extensiva la siguiente invitación:


El Director Ejecutivo del Centro Cultural Inca Garcilaso del Ministerio de Relaciones Exteriores y el Presidente de La Positiva Seguros tienen el agrado de invitar a usted a la presentación del libro:ARQUITECTURA ANDINA, FORMAS E HISTORIA DE LOS ESPACIOS SAGRADOS ,que se llevará a cabo el martes 7 de diciembre a las 12:00 horas en el Centro Cultural Inca Garcilaso de la Cancillería, Jr. Ucayali 391, Lima


Programa

12:00 Palabras de bienvenida, Sra. Anel Pancorvo
Directora de Apus Graph Ediciones

12:10 Presentación, Dr. Krzysztof Makowski
Decano de la Facultad de Letras y Ciencias Humanas
de la Universidad Católica del Perú

12:25 Introducción a la obra, Dra. Adine Gavazzi.
Autora de la publicación

12:40 Comentarios finales agradecimientos
Sr.Gustavo Cerdeña Rodriguez.
Gerente General de La Positiva Seguros Generales

Cóctel


Antonio Cisneros y Juan Manuel Peña Roca agradecen su gentil asistencia.

Lima, diciembre de 2010



PD.El ingreso a la presentación del libro es completamente libre, solo hay que llegar a la hora.

Atte.
ARCALA©

Por: Irina Bokova
Directora General de la Unesco
Viernes 3 de Diciembre del 2010


Argentina, Bolivia, Chile, Colombia, Ecuador y el Perú comparten un patrimonio cultural de valor excepcional: el Qhapaq Ñan o sistema vial andino. Mañana sábado 4, los presidentes de estos seis países firmarán, en Mar del Plata (Argentina), una declaración conjunta que ratifica el compromiso de preservar de forma colectiva ese patrimonio común, y presentar una candidatura única de inscripción en la lista de Patrimonio Mundial de Unesco.

La firma de este acuerdo al más alto nivel es un acto político de gran trascendencia, a la altura de la inmensidad y el valor universal del Qhapaq Ñan. Así se inicia la última etapa de un proyecto sumamente ambicioso de más de siete años de duración, que ha necesitado la cooperación técnica de centenares de expertos para hacer el inventario de los elementos de ese acervo cultural extraordinario, armonizar las técnicas de conservación y llegar a una interpretación común de una historia compartida. Esta labor ingente, coordinada por el Centro del Patrimonio Mundial de Unesco, a petición de los seis estados interesados, constituye un testimonio de la fuerza de la cultura como factor de paz.

El mensaje representado por este acuerdo cobra aun más fuerza por referirse a una red de rutas que es un símbolo patente del acercamiento entre culturas, seres humanos y territorios. Por eso, es también una fuente de enseñanzas inagotable.

El Qhapaq Ñan, eje de comunicación principal del imperio incaico, era la espina dorsal de una vasta red de caminos que se extendía a lo largo de miles de kilómetros. Creado en uno de los entornos naturales más hostiles del planeta, ese sistema vial es una de las realizaciones más colosales del ingenio humano.

Los incas supieron articular todo el conocimiento andino y enlazar con acierto redes de caminos regionales que habían empezado a formarse dos mil años antes, y lograron ponerlas al servicio de un imperio, jalonándolas de centros de producción, establecimientos de comercio y lugares de culto. Esta prodigiosa unificación se consiguió en menos de un siglo, sin ayuda de la rueda y con la única fuerza motriz del hombre y los camélidos andinos.

Gracias a un eficaz sistema de relevos, las mercancías circulaban rápidamente y los chasquis, mensajeros del inca, recorrían a pie desiertos, valles y junglas, de las cumbres nevadas de los cerros al litoral del Pacífico. El Qhapaq Ñan encierra también un tesoro de innovaciones tecnológicas de los incas para allanar terrenos, cultivar zonas áridas, transportar alimentos y crear sistemas de drenaje y de abastecimiento de agua a distancias increíbles, venciendo las variaciones de la temperatura y el viento.

La región cuenta ya con numerosos sitios inscritos en la lista del Patrimonio Mundial. Sin embargo, ahora se va a establecer por primera vez un plan de gestión integral de todos ellos para salvaguardar, al mismo tiempo, un patrimonio natural –cuya biodiversidad es una de las más ricas del planeta– y un patrimonio cultural que incluirá las tradiciones indígenas y locales. Se trata de proteger el sistema de forma integrada y promover con ello una cooperación que abarque, en su conjunto, un itinerario cultural de dimensión continental.

Debido a sus ramificaciones culturales, técnicas y simbólicas, este proyecto está a la altura de las ambiciones de Unesco y representa un mensaje de gran fuerza para todas las naciones del mundo. Gracias a él, la Convención del Patrimonio Mundial se adentra plena y efectivamente en el siglo XXI. Además, no solo va a impulsar los trabajos de investigación durante varias generaciones, sino que va a constituir un modelo metodológico para otros proyectos a escala continental, como los relativos a la Ruta de la Seda o las Vías Romanas.

La mundialización plantea desafíos que, por ser comunes, debemos también afrontar colectivamente. Tenemos que compartir conocimientos teóricos y prácticos no solo entre las naciones, sino también entre las sociedades que las componen. No debemos desperdiciar ninguna oportunidad para exaltar lo que nos une.

Desde que fui elegida para dirigir Unesco, abogo por una visión nueva de la cultura como vector del desarrollo e instrumento político de cooperación, entendimiento mutuo y reconciliación. La voluntad que anima a Argentina, Bolivia, Chile, Colombia, Ecuador y el Perú a preservar juntos un patrimonio común eleva esa cooperación a un grado pocas veces alcanzado.

Este es el “segundo milagro” del Qhapaq Ñan, después del de su construcción con un esfuerzo humano colosal.


fUENTE:
http://elcomercio.pe/impresa/notas/qhapaq-nan/20101203/678378






A continuación difundimos el Programa de Becas de TReeS 2011 que consiste en Fondos pequeños y complementarios para investigaciones de campo para personas que ostenten los grados de bachiller, licenciatura o maestría:

Se invita a los estudiantes de instituciones Peruanas de educación superior (universidades, institutos, etc) a presentar propuestas para proyectos de investigación en biología, ecología, manejo de recursos naturales, desarrollo sostenible, conservación, antropología y afines, para llevarse a cabo en Madre de Dios.

Un número limitado de becas financiará costos de transporte*, alojamiento, alimentación**, materiales y equipos, comunicación y materiales de oficina, a excepción de remuneraciones, por un valor de entre US$ 250 – US$1,500.
* ofrecemos gastos de vuelo fijo - $250 Lima/Pem/Lima y $150 Cusco/Pem/Cusco

** ofrecemos gastos de alojamiento/alimentación fijo - $10 por dia al campo y $20 por dia en el pueblo.

Requisitos para participar en el proceso de selección:

1. Currículum Vitae;
2. Breve plan de investigación, que incluye:
Título, Nombre del Autor, Dirección/Email, Afiliación Institucional, Introducción, Objetivos, Métodos de recolección de datos, Métodos de análisis de datos, Presupuesto (US$), Relación de participantes, Referencias bibliográficas;
3. Una carta de recomendación; y
4. Certificado de estudios del último semestre cursado.

Enviar su aplicación, en formato electrónico, hasta 10.1.2011, a: John Forrest (john.manytrees@virgin.net).
La carta de recomendación puede ser enviada directamente a esta persona vía email.

Esta convocatoria fue difundida el día 22.11.2010.
Fecha limite: 10.1.2011 (aplicaciones que llegan después de 10.1.2011 no serán consideradas).

Los becarios serán anunciados el 28.3.2011.


Para mayor información sobre TReeS visite:
www.tambopata.org.uk
Tambopata Reserve Society (TReeS) / La Sociedad de la Reserve de Tambopata
P.O.Box 33153, London NW3 4DR, UK